《偶像大師》總合製作人坂上陽三獨家專訪分享新作特色及系列動向

（GNN 記者 KEN 報導） 2014-05-16 18:19:57

　　《偶像大師》系列總合製作人坂上陽三，日前在臺灣萬代南夢宮遊戲的安排下造訪巴哈姆特總部，接受巴哈姆特 GNN 獨家專訪，透露最新作《偶像大師 ONE FOR ALL》的內容特色與系列整體動向。

　　身為《偶像大師》系列最高負責人的坂上陽三，在訪問中展現了他平易近人的身段，毫不吝惜的分享開發遊戲的趣聞和對於偶像經紀的熱情，有興趣的玩家不妨參考以下專訪內容。

巴哈姆特 GNN 編輯以下簡稱「巴哈」，坂上陽三以下簡稱「坂上」

巴哈：首先想請坂上先生向臺灣還不認識您的玩家，來段簡短的自我介紹。

坂上：大家好，我是《偶像大師》系列總合製作人坂上陽三，還請多多指教。

巴哈：坂上製作人並非第一次來臺，曾在 2012 年和飾演「彌生」的聲優仁後真耶子小姐一同來臺參加活動，當時對於臺灣粉絲的印象如何？

坂上：其實我和仁後小姐因為是第一次來臺舉辦《偶像大師》相關的活動，所以在出發前相當的不安，因為完全無法預估到底活動會不會有粉絲來參加？但是一下飛機，就看到很多粉絲在機場出境口接機，甚至當場演出 LIVE 的各種加油動作（CALL），讓我跟仁後小姐又吃驚且開心。

　　雖然我這樣說很奇怪，不過活動中臺灣粉絲不僅展現和日本粉絲不相上下的熱情，活動中也和我在日本登臺一樣，眾人不斷齊喊我的暱稱「變態」，我也用已經成為慣例的「告你們喔！」來回應他們！可以在臺灣重現和日本相同的互動，讓我覺得臺灣格外親切，也讓我感受到臺灣「製作人」們對《偶像大師》的熱愛，讓我不禁想著 “想繼續和玩家們一起在偶像經紀工作上努力！”。

坂上陽三曾在 2012 年和和飾演「彌生」的聲優仁後真耶子一同參加「最強 Figure 展示會前夜祭」

關於最新作《偶像大師 ONE FOR ALL》遊戲系統內容

巴哈：請問《偶像大師 ONE FOR ALL》中故事設定的時間點是？和 2 代的設定是像是平行世界之類的嗎？

坂上：其實《偶像大師》系列，每部遊戲的時間軸都有點像是「平行世界」，應該說我們一直在思考要怎麼呈現出《偶像大師》的樂趣。像是《偶像大師 2》就是從一個小城鎮開始發展，漸漸打開知名度最後成為全日本國民級的團體。但在達成了稱霸日本的目標後，新作的目標又該是什麼？偶像這東西總不是像七龍珠一樣，無限出現更強的敵人越打越強。

　　果然，對於玩家，還是一開始從弱小事務所開始起頭，和還默默無聞的偶像一同努力，慢慢成長的這個過程才是最振奮人心的。雖然如此，遊戲中總不能說抵達顛峰的偶像又突然全部人氣直墜整個打掉重練，所以到最後還是採用平行世界，讓玩家扮演製作人和偶像一起從頭成長。

　　比較不同的是《偶像大師 ONE FOR ALL》時間點設定在偶像出道之後的半年（編按：2 代設定在偶像出道之後一年）。而且設定上還有一個不同點，以往遊戲開始時，玩家是以一個「新社員」的身分和偶像第一次見面；但是在「ONE FOR ALL」中，玩家扮演的角色其實已經在偶像事務所就職了半年，但是第一次被指派擔任偶像的經紀工作。所以 “玩家製作人” 在遊戲中一開始的立場與其說是一個完全的陌生人，不如更像 “在同一間公司一起工作了半年，但還不是很熟的同事”。

　　畢竟《偶像大師》也迎接 9 週年了，這段期間不只遊戲，還推出動畫、漫畫和各種衍生系列。我們的偶像們對於玩家，想必早就不是生面孔而且也累積了很多回憶和感情，所以如果「ONE FOR ALL」中偶像突然對著玩家擺出 “初次見面，請多多指教” 的態度，不免也讓人感到很困惑。在這層面上，遊戲開頭偶像們和製作人（玩家）以熟面孔的態度互相打招呼，才不會令人有違和感。

巴哈：「龍宮小町」回歸可讓玩家培育，相當的振奮人心呢！請問這代為何得以實現回歸呢？

坂上：首先不得不從遊戲本身基礎設定的部分開始解釋起，《偶像大師 2》中，偶像是以三人一組組成「團體」來經紀並進展遊戲。但是「ONE FOR ALL」我們也將偶像的經紀流程整個「再構築」，一開始單獨經紀一位偶像，隨著製作人等級提升漸漸增加可經紀偶像的數量，最終可以達到一口氣經紀 13 名。

　　而提到「龍宮小町」，也因為上述提到的新作時間點設定在偶像出道之後的半年，當時律子還沒轉行成為製作人，還是以偶像的身分活動，當然她主導的「龍宮小町」這個三人團體也沒誕生，所以說在這個平行世界雖然可以在一些小地方耳聞到有人提起「龍宮小町」這個字眼，不過並沒真的組團活動過。至於龍宮小町的存在，就交給製作人自己的想像，甚至也可以由玩家自己經紀水瀬伊織、三浦梓和雙海亞美，來重現龍宮小町的組合。

巴哈：如同坂上製作人前面所提，本作的遊戲流程似乎有蠻大的變更。以前的作品有時間的限制，在一定時期內達成目標，和偶像們一同迎向故事結局。不過本作好像沒有這類的限制，是否每個偶像還有結局之類的嗎？

坂上：還是有偶像的結局。與其說是故事結局，不如說將個別偶像等級提升至 A Rank 時，會有個別的故事，來描述事情暫告一個段落的感覺。我們與其說想讓玩家來看準備好的劇情，不如說更重視讓製作人（玩家）和偶像構築出自己的回憶和羈絆，所以更強調和偶像的溝通和互動。

　　雖說如此，為了讓玩家有暫告一個段落的休息點，我們還是在升上 A Rank 時準備了類似結局的故事，讓玩家有個目標。

巴哈：那在升上 A Rank 之後，會有更進一步的目標或特別的目的嗎？

坂上：之後當然準備了各種新的目標和事件，所以如果問我 “有沒有結局” 的話，這次的確沒有一個明顯的終點。因為不會在某個結局之後宣告破關、遊戲就此結束。

巴哈：的確如此呢，因為之前基本上都是玩到一個偶像的結局後破完路線，再選新的偶像出道展開新的一輪。

坂上：如果用一般的方式遊玩，將製作人等級升到 A Rank 時，同時 13 名偶像等級也都升到 A Rank 以上是不太可能的...像我之前為了遊戲調整自己遊玩的時候，為了確認我全部 13 名偶像都有培育，大家平均等級大概在 B Rank 左右時，就已經玩了 50 個小時呢！

巴哈：可遊玩的時間很長呢！

坂上：當然也可以集中培養一人來突破，以效率為中心來升級；不過如果想按部就班的培育全部偶像的話，少說也會到 60、70 小時。甚至每人細心培養的話，突破 100 小時也是稀鬆平常的事。

巴哈：《偶像大師》遊戲系列，一直以來在舞蹈動作的表現力可說是業界遊戲中技術頂尖，想請教製作上是怎麼處理來實現這麼活靈活現的動作呢？

坂上：基本上以歌曲為中心，請編舞老師編排舞蹈動作之後，舞者再進行第一次的動態捕捉。如果有三個人的舞步的話就擷取三次。而且，如果就這樣直接把動態捕捉套用在人物模組上的話，還是不免會產生 “違和感”，所以我們還會手動以 frame 單位來仔細的修正動作。具體來說，不修正的話總覺得 3D 人物跳起來感覺很像是穿上 “布偶裝” 跳舞，頭和身體的動作很不協調感覺很怪（笑）。

巴哈：喔喔！例如動畫網站投稿的素人自製舞蹈，偶爾會覺得動作卡卡的那種感覺對吧？

坂上：大概像是那樣的概念。所以說我們為了提高舞蹈的 “質感”，也特別留意在要如何融合 “真實” 以及和 “3D 動畫” 的表現，而這些工作都是手工進行，每首歌曲仔細的調整，其實作業量很大非常的花時間。

巴哈：以前的《偶像大師》遊戲，玩家間的對抗要素相當吃重，為何 2 代開始以後比重開始減少呢？

坂上：其實關於方向性的改變，當年也有很多爭議和討論，一開始的偶像大師是街機，當然會重視玩家間的對抗。轉換到家用主機平臺，基本上是移植街機的內容，並將對戰的要素線上化。

　　雖然對戰很受到舊有玩家的支持，不過舉例來說，像是如果我是用律子，但是被對手的律子打的落花流水，總感覺讓人很挫折...而且，明明雙方同樣都是律子的粉絲，不過卻必須用律子互相廝殺。畢竟這不是格鬥遊戲，而是養成遊戲，所以我有覺得與其更加強化對戰要素，不如朝著培育的方向強化，在線上要素則是以 Rank 來提供玩家競爭的管道。

　　玩家可以提升 Rank 來展示自己的偶像，而以後不會朝著對戰的遊戲性來前進。

巴哈：提到對戰，不禁令人想起去年才結束營運的的街機...有沒有可能重返街機呢？

坂上：現在的階段還處於未定的狀態，但是像在《太鼓之達人》，還有 SEGA 的《maimai》也有收錄《偶像大師》的歌曲，在這方面意義上《偶像大師》還是繼續存在於大型電玩場中，和節奏類型遊戲的合作也相當密切。

關於新偶像特色和 DLC 計劃

巴哈：先前公開了新偶像「玲音（れおん）」對吧！大型新人的發表相當令人震撼呢！可以為玩家簡介一下她是怎樣的偶像嗎？

坂上：方才在世界觀的部分也有提及，本作有 Rank 的設定，要成為頂尖偶像，挑戰 A Rank 也是目標之一。而「玲音」則是設定為 “超越 Rank ”的存在，我們稱之為「Over Rank」！

巴哈：「Over Rank」！光名子就聽起來很酷呢！

坂上：很酷對吧！「玲音」本身雖然已經強大到超越到 Rank 之外，不過她自己本人其實對於 Rank、名氣或是名譽等事不是很在意，更注重在 LIVE、演唱會等活動中和粉絲融為一體的演出樂趣，是一個純粹享受偶像活動的人。而且她其實對於玩家所屬「765 製作」的新人偶像們相當有好感，在演唱會等活動也常激勵「765 製作」偶像們希望一同努力。

　　不過對方雖然很中意「765 製作」，不過對於還是菜鳥的玩家來說被這樣的大人物注目，反而備感壓力呀（笑）。

　　對了，在限定版中也有收錄「玲音」的廣播劇 CD，雖然平常玩家總是在活動中和她對決，互動的機會並不多，不過在 CD 中可以確認到「765 製作」見習「玲音」工作的場景，窺見她私生活的另一面。

巴哈：那玲音真是一個很有獨特魅力的角色呢！日後有沒有可能讓玩家培育親手她呢？

坂上：老實說...在現階段還沒有這樣的考慮，不過《偶像大師》一直以來都會先試著以各種方式來曝光新偶像試水溫，像是 PSP《偶像大師 SP》的「我那霸響」和「四條貴音」，所以日後有機會也說不定呢。不過總而言之本作是沒辦法培育的。

巴哈：那 DLC 之類的可能性呢...？

坂上：嗯...感覺有點困難呢...（苦笑）。而且畢竟是「Over Rank」阿，要培育她的話就得更改整個故事設定，得讓她 “從天堂摔到地獄”，故事才接的上...

巴哈：原來如此。另外，玲音聲優也請到知名的聲優「茅原実里（ちはらみのり）」配音呢，請問和茅原小姐的合作愉快嗎？

坂上：因為玲音是所謂「Over Rank」的壓倒性存在，配音時也請茅原小姐特別朝著「積極」、「疾走感」的方向詮釋，樂曲也是比較偏搖滾風格，而且除了上述之外，還請她加入了 “可愛” 的要素，我們可以說是提出了相當奢侈的要求，茅原小姐可以完全滿足我們這邊的想像，非常的厲害。

巴哈：那在日後的《偶像大師》實體演唱會，有可能邀請到茅原小姐作為特別嘉賓或常規偶像登臺嗎？

坂上：我們會朝著積極的方向計劃，不過這點真的不太好安排，因為得配合聲優方的行程來敲定。像是之前的「閃耀音樂祭（シャイニーフェスタ）」演唱會，雖然大家都很有意願參加，不過聲優們都有各自的動畫、廣播等收錄，時間真的很難安排呢。

巴哈：先前也發表了將會收錄《灰姑娘女孩（シンデレラガールズ）》的「神崎蘭子（かんざきらんこ）」和《百萬人演唱會（ミリオンライブ）》的「箱崎星梨花（はこざきせりか）」，請問是以什麼標準來決定個別收錄這兩位偶像呢？

神崎蘭子
箱崎星梨花

坂上：其實說實在，單純就是根據開發小組的喜好來選出的呢！

巴哈：原來如此，當初發表蘭子和星梨花的時候，引起了不小的話題呢！

坂上：是阿，她們的粉絲不少呢。在日本《灰姑娘女孩》《百萬人演唱會》都是手機上的社群遊戲，遊戲玩法基本上是以收集卡片為主體，當初想要從這兩款衍生作品中選出偶像，來作為勁敵登場。在眾多偶像中，在思考第一發要選誰才能引起話題時，詢問開發現場的意見，他們表示喜歡蘭子和星梨花。

　　根據開發團隊的模型設計師說法，「蘭子」的整體的服裝風格和以往的偶像差異很大，非常有挑戰的價值。而「星梨花」則是因為開發現場前面製作的「玲音」、「蘭子」都是形象比較 “酷” 的角色，下一個想要作雙馬尾，甜美可愛風的偶像，事情就這樣敲定了。

巴哈：之後，是否會有更多的新偶像以 DLC 登場，像是筆者私心主推的「杏（あんず）」或是「莉嘉（りか）」等角色？

坂上：當然，可能性是有的！因為以「ONE FOR ALL」的遊戲方式來說，基本上可以說是沒有終點，可以讓玩家不斷持續遊玩下去，所以我們會仔細思考今後要登場什麼樣屬性的勁敵才有趣，來延續玩家遊玩的動力，之後會陸續公開新的情報。另外，蘭子的 “戰鬥力” 很強喔，還請玩家多多期待。

巴哈：其實我個人也很喜歡 2 代的男子偶像團體「朱比特（ジュピター）」，想請教一下他們在《偶像大師 ONE FOR ALL》有登場嗎？甚至可以培育嗎...？

坂上：會以勁敵偶像的身分登場，不過比起像 2 代在劇情中互動，這代是在上級的排名提升祭典中以對手的身分登場。

　　正好我自己的遊戲進度，是玩到和朱比特對決的部分，他們很強喔！難纏的程度常讓我不自覺的發出驚嘆。

巴哈：像是智慧型手機有推出針對女性市場，主打男偶像的《偶像大師 SideM（アイドルマスターサイドエム）》，那未來家用主機系列會不會推出培育男偶像的偶像大師？

坂上：正好現在日本的《偶像大師 SideM》伺服器因為連線人數爆量，現在正在緊急維修中（苦笑），針對女性向的題材真的非常有人氣呢！現在的階段與其說討論下一步的計劃，我們優先把 SideM 的問題解決，等告一段落之後再來思考。

《偶像大師 SideM》

《偶像大師》系列未來將朝向何處前進？

巴哈：因為 PS4 次世代平臺也已經在日本上市了一段時間，有打算推出 PS4 版本嗎？或是在 PSV 或其他平臺登場？

坂上：其實已經在 Sony 的發表會上宣布過將推出 PS4 版本的《偶像大師》，今後會繼續在家用平臺上開發 “標竿級” 的作品。而詳細的內容目前才剛進入企劃的階段，還請稍作等待。

　　而關於 PSV 等，雖然有討論過各種專案，但我們《偶像大師》團隊其實是個小團隊，人手不夠沒辦法同時開發多款遊戲...我也對外提起過數次這個話題，其實《偶像大師閃耀音樂祭》是在《偶像大師 ONE FOR ALL》開發前的小空檔，以轉換心情的感覺來嘗試看看，結果到最後因為人手太吃緊，在「閃耀音樂祭」完成前根本沒辦法來啟動「ONE FOR ALL」的專案。