• 現(xiàn)場展示由臺灣作家所出版的小說

 

　　在活動一開始，主持人先分組介紹在原力誌上進行連載的臺灣原創(chuàng)漫畫及小說家們，並且進行簡單的訪談，最後再請他們簡短的道出對「FORCE 原力誌」的祝福。

 

• 《“葵”光在地球之時……(漫畫版)》的作者 CHuN 與《方舟奇航R》 作者 彭傑 兩人用愛心手勢表達祝福

• 《夢見D-ZONE(漫畫版)》的作者 Salah.D 與《BIRD+鳥相隨》作者 ErA

輕小說作家部分

• 《美味的飯糰大魔王》作者 風(fēng)聆 與《東方大小姐的S女教室》作者 非瓴

• 《浩瀚之錫》作者 逸清 與《真理的倒相》作者 余卓軒

• 《秉燭夜話》作者 吐維、《三萌主義》作者 B.L. 及《我那未出生的女兒住在地獄深處》作者 值言

• 《托生蓮》作者 薛西斯、《當(dāng)戀愛成為交易的時候》作者 小鹿及《闇之國的小紅帽》作者 Killer

 

　　在介紹完「FORCE 原力誌」的作者們後，臺灣角川總監(jiān) 施性吉上臺發(fā)表了關(guān)於原力誌一週年的感想。施總監(jiān)表示、臺灣角川目前已經(jīng)舉辦了 5 屆的輕小說大賞，今年也參與了日本角川的漫畫新人賞。他很高興有機會能遇見這些漫畫、小說及插畫各領(lǐng)域的優(yōu)秀原創(chuàng)作者，大家都一起為了這塊原創(chuàng)領(lǐng)域在做努力。

 

　　目前臺灣在這三塊領(lǐng)域的市場比較小眾，主要還是以日本作品為主流，因此目前要推廣本土原創(chuàng)作品會比較辛苦，但還是希望有機會能藉此多挖掘一些臺灣原創(chuàng)作者出來。加上臺灣作者的作品比起日本作品更貼近我們的生活與感受，他未來也希望能與更多作者創(chuàng)造出更多樣化的作品，並且不僅侷限於國內(nèi)，也能讓更多海外讀者看見臺灣原創(chuàng)的力量。

 

 

　　在各位作家及施總監(jiān)、陳正益總編共同切下蛋糕，為「FORCE 原力誌」慶祝滿週年後，媒體們與臺灣角川的施總監(jiān)與陳總編進行了簡單的訪問。

 

為什麼會想要創(chuàng)設(shè)「FORCE 原力誌」這個平臺呢？

 

角川：當(dāng)初我們也考慮很多，才下定決心要創(chuàng)設(shè)這個平臺。角川當(dāng)初在拓展海外事業(yè)時，不僅只有要將日本作品推向海外而已，他們也希望能在當(dāng)?shù)匕l(fā)展原創(chuàng)出版事業(yè)。當(dāng)廣州天聞角川成立後，他們覺得時機成熟了，便推出了「FORCE 原力誌」這個線上雜誌，並且開始推展國人原創(chuàng)作品。目前有些作品已經(jīng)在大陸當(dāng)?shù)匕l(fā)行，或在日本進行連載。我們也希望讓臺灣原創(chuàng)作品走出臺灣，讓更多人能看見臺灣作家的作品。

 

　　當(dāng)初會選擇以「FORCE 原力誌」這種線上雜誌的方式來進行推廣，是因為在數(shù)位化的時代下，我們認(rèn)為實體雜誌的銷量會逐漸下滑，因此嘗試在網(wǎng)路上連載。因為網(wǎng)路無國界，藉由網(wǎng)路我們能讓國人原創(chuàng)作品推廣到更多地方，讓原力誌不僅是屬於臺灣，而是屬於全華人圈的一個線上雜誌網(wǎng)站。

「FORCE 原力誌」?jié)M週年，有達到當(dāng)初你們所預(yù)設(shè)的目標(biāo)嗎？

 

角川：以目前的點閱數(shù)來說是已經(jīng)達成了，原創(chuàng)市場在臺灣相對比較小眾，但以過去一整年的點閱量來看已經(jīng)達到我們當(dāng)初所預(yù)設(shè)的目標(biāo)。而今年得到日本角川漫畫特別賞的作品《神的玩具》，點閱數(shù)也創(chuàng)下了過去的新高。

 

「FORCE 原力誌」的未來願景是？

 

角川：因為目前原力誌上並沒有對男性及女性向作品做區(qū)分，我們希望之後能多些女性向作品，並在網(wǎng)站規(guī)劃出專區(qū)，讓讀者能夠更輕鬆的選擇他們所想看的作品。

 

未來「FORCE 原力誌」有預(yù)計會加入甚麼功能嗎？

 

角川：由於這是我們第一次做線上雜誌，目前網(wǎng)站部分功能還不是很滿意，但礙於技術(shù)上的問題，沒辦法立即做更新。像是目前閱讀器的部分還是以 Flash 為主，但這會造成手機使用者上閱讀的不便，因此這部份我們未來也會做些調(diào)整，讓手機使用者也能方便的閱讀。

 

最後請兩位對「FORCE 原力誌」說句話

 

角川：因為有大家的支持才能順利的滿週年，我們也不希望他短短的時間就消失了，希望未來五週年、十週年都能看見「FORCE 原力誌」。也希望能讓臺灣原創(chuàng)作品能在華文圈、甚至是全世界發(fā)光發(fā)熱，這就是我們的期許。

 

 

 

　　而在活動過程中，我們也與這些臺灣原創(chuàng)作者們進行聯(lián)訪。讓讀者們能夠了解，當(dāng)初作者們?yōu)楹螘媚切┰貋韯?chuàng)造故事，而故事背後想表達的涵義為何。

 

 

首先是對《大仙術(shù)士李白》的作者 葉明軒的作品提出問題。《大仙術(shù)士李白》的李白是史實人物、科舉也是古時候就有的制度。為何會想在作品中加入「仙術(shù)」這一個概念在作品中呢？

 

葉明軒：其實我只是想畫一個有為青年的故事。仙術(shù)只是一個媒介，他代表的就是漫畫，所以整部作品就是一個漫畫家力爭上游的故事（笑）。但故事主要還是想讓讀者以漫畫的方式了解李白這個人的生平、以及他的詩，但如果只有這樣故事會顯得有些乏味。因此我加入了仙術(shù)這一個概念，讓作品本身多了一些動作元素，而詩變成了輔助媒介。但是詩其實才是我想最想畫的東西。

 

 

我們向《芒神》的作者 奕辰提出了關(guān)於這部作品背景設(shè)定的問題，這部作品主要是以臺灣為主，並且結(jié)合戰(zhàn)鬥與民間傳奇的要素，而作品為什麼當(dāng)初會採用這種背景設(shè)定呢？

 

奕辰：因為畫漫畫就是想要貼近臺灣的生活，但不想再畫既有的一些神明或是耳熟能詳?shù)慕巧_灣已經(jīng)不少創(chuàng)作者對這塊領(lǐng)域有所著墨，「芒神」是一個尚未定義的東西，因此也較好自由發(fā)揮，加入戰(zhàn)鬥主要是可以吸引到一些學(xué)生族群，以這個族群來說，在作品中加入一些臺灣的社會現(xiàn)況及時事會比較好發(fā)揮，因此才選定了這種背景設(shè)定。

 

 

接下來請到了《方舟奇航 R》的 彭傑推薦這部作品值得一看的部分。

 

彭傑：先從作品的出發(fā)點來講，當(dāng)初構(gòu)想是來自《第九禁區(qū)》這部電影，當(dāng)外星人與地球人的立場顛倒，地球人成為一個強力的入侵者時會是一個甚麼樣的狀況作為楔子。當(dāng)一個地球的小孩，進入了一個充滿成年外星人的社會之中，而小孩能力與力量皆比外星人還要巨大，恰巧與現(xiàn)實生活相反，在這樣的狀況之下會發(fā)生甚麼事？而在這基礎(chǔ)之上的家庭與親情關(guān)係又是如何？這就是我想呈現(xiàn)給各位讀者這部作品的一面。

 

　　這部作品一開始其實都是以單元劇為主，但後來我在編輯建議下開始試著往長篇故事的方向發(fā)展，雖然在改變時也害怕會破壞整部作品的調(diào)性，不過勇於挑戰(zhàn)及改變對作者自身都是正面的，在這過程中也獲得不少的經(jīng)驗。

《“葵”光在地球之時……(漫畫版)》的作者 CHuN 也回答了一些關(guān)於如何透過漫畫來表達作品中探討人與人之間的心理意境與表現(xiàn)，以及在輕小說插畫及漫畫之間的差異。

 

CHuN：我主要是以畫面上跟分鏡的運行來調(diào)配，由於原作及插畫本身就帶有著纖細(xì)及透明感。因此我在繪製這部作品時也想要呈現(xiàn)這種纖細(xì)感。而當(dāng)我在作畫時會將自己投射成主角，融入作品之中。當(dāng)主角感到無助又想突破困境時該如何是好，藉由融入作品讓角色的表情及動作能順利的表現(xiàn)出那種感覺。

 

　　繪製輕小說插畫跟漫畫之間最大差異我覺得是在工作量的分配，漫畫需要的是線條乾淨(jìng)、速度、因此較為細(xì)緻的東西比較不需要刻意去刻劃。而輕小說則是從線稿時就得開始注意整個畫面該如何呈現(xiàn)，並且表達出那種感覺。用實體來比喻的話，插畫像是一顆砲彈，而漫畫像是一把機關(guān)槍吧。

 

 

可以請《BIRD+鳥相隨》的作者 ErA 說明如何構(gòu)思人鳥之間的互動嗎？

 

ErA：由於我本身就有在養(yǎng)鳥，其實作品就是把我跟鳥之間的互動畫下來的故事。

請問 Salah.D 老師是如何繪製由電影改編的《夢見 D-ZONE》呢？在繪製時有些甚麼感想呢？

 

Salah.D：夢見本身是屬於一款比較文青的作品，我一開始先看過電影劇本，了解劇本之後才開始進行繪製，作品的陳述方式比較像是小說，加上角色的個性比較不明顯，內(nèi)心戲較多，因此要將內(nèi)心戲描繪成漫畫難度也比較高。

 

 

請問《美味的飯糰大魔王》及《馬桶上的阿拉丁》的作者 風(fēng)聆，這兩部作品在主題上都跳脫常態(tài)，並且加入許多有趣的梗，當(dāng)初為什麼會想用「飯糰」來當(dāng)作梗呢？

 

風(fēng)聆：作品其實結(jié)合了許多民間傳說以童話，像之前《馬桶上的阿拉丁》是以童話為基礎(chǔ)，而這次的《美味的飯糰大魔王》則是以日本童話《桃太郎》中的糰子而來的發(fā)想。

 

 

請問 B.L. 老師，當(dāng)初《三萌主義》為什麼會想要採用這種小羅莉立志做總統(tǒng)來當(dāng)題材呢？

 

B.L.：其實我們從事這工作，大多數(shù)的人們都不了解我們在幹嘛，我們對於這個社會現(xiàn)象也感到不解，因為我們只是在做自己喜歡的事情，但就被人投以異樣眼光。但如果說這件事變成多數(shù)，我們所在做的事就會變成常態(tài)呢？

 

　　故事中的羅莉想要成為總統(tǒng)，把多數(shù)人變成御宅族並且成立政黨，最後在以多數(shù)決的方式當(dāng)上總統(tǒng)，進而改變社會的價值觀。當(dāng)少數(shù)變成多數(shù)時，是否就可突破現(xiàn)在既有價值觀呢？這也是我會想用這類題材的緣故。

 

 

請問《浩瀚之錫》的作者 逸清。這部作品從性質(zhì)來看較為沉重，為什麼當(dāng)初會想要撰寫這類主題？

 

逸清：其實會以核爆之後的地球做為開端，是想傳達在世界中那些較為善良的人們，當(dāng)碰到困境時該如何突破，藉由反差很大的環(huán)境來凸顯人性的善良與其價值觀。

 

 

請問《當(dāng)戀愛成為交易的時候》作者 小鹿，當(dāng)初作品會用好感度來代表交易額度，這種類似戀愛冒險遊戲中的感覺，靈感是從何而來的？ 

 

小鹿：靈感的確是從遊戲來的，當(dāng)對爸媽、朋友的感情，可以直接用交易取得時，會是甚麼樣的一個狀況？因為現(xiàn)實社會中並無法這樣做。當(dāng)初會想要用這種系統(tǒng)是因為現(xiàn)實社會與小說有著很大的不同。但其實在現(xiàn)實生活中，很多時候也是藉由取得很多的支持與好感，才會有更進一步的動作。而我只是換作以「交易」的方式來呈現(xiàn)。在故事中，主角一開始毫無情感，他該如何用交易的方式來找回自己的情感。並且在過程中呈現(xiàn)人性良善的一面也是我想表達的。

 

 

請問《闇之國的小紅帽》作者 Killer，當(dāng)初為什麼想要用小紅帽當(dāng)題材？闇之國的靈感又是從何而來呢？

 

Killer：會想要用小紅帽來做為題材是因為以前有看過一本書，是描寫格林童話真實的一面，而依方面，我也想加入女性在現(xiàn)實生活中會碰到的一些例如暴力等較為負(fù)面的行為加入作品之中。我並不是想要顛覆童話，而只是想要呈現(xiàn)故事的另外一面。而「闇之國」的靈感是來自於現(xiàn)實社會，社會中有許多不為人知的黑暗面，而小女孩該如何去面對，並且展開一場有趣的冒險則是我想在故事中呈現(xiàn)的

 

 

請問《托生蓮》的作者 薛西斯，這部作品結(jié)合傳統(tǒng)中國宗教元素，當(dāng)初為什麼會想要利用這種方式來描寫作品？

 

薛西斯：因為我本身就很喜歡這類題材，加上自己也很想寫一些關(guān)於邪教的故事，雖然在撰寫故事過程有很多改變，但故事重心本身還是不變的。我也想要以原汁原味的方式來呈現(xiàn)中國風(fēng)的背景和故事，因此作品就誕生了。

 

 

請問《真理的倒相》作者 余卓軒，當(dāng)初為什麼想要以現(xiàn)實與未來的抉擇來描寫這部作品呢？而作品中有濃厚的西洋文學(xué)色彩，這又是為什麼呢？

 

余卓軒：我過去讀的作品主要是以西方文學(xué)為主，而我過去所學(xué)主要也是往這方面發(fā)展，因此故事本身西洋文學(xué)的色彩比較重。而故事中的「真理眼」是能知悉古今中外的關(guān)鍵。我在作品中想表達的是、當(dāng)每個人在做出一個抉擇時，背後會付出多少代價？需要做出多少抉擇？當(dāng)每個人踏上不同的道路，做出不同的抉擇時，其所付出的代價都是不同的，這也是我在這部作品想表達的重點。

 

 

請問《秉燭夜話》的作者 吐維，當(dāng)初為什麼會想寫這部女性向作品呢？

 

吐維：當(dāng)初是想寫一部土地公跟他廟裡的愉快夥伴們、配合臺灣傳統(tǒng)寫成一篇女性向歡樂作品。