《王國(guó)之淚》的基本概念，大多是沿用前作《曠野之息》的「乘法遊玩（Multiplicative Gameplay）」。

 

　　全部的物件都是以同樣的法則（物理學(xué)或化學(xué)等）連結(jié)，動(dòng)作和物體根據(jù)場(chǎng)地規(guī)則相互作用。正是這種基於規(guī)則的互動(dòng)，使得遊戲自由度得以進(jìn)一步提升，這正是《王國(guó)之淚》所追求的。

 

 

　　在朝著「乘法遊玩」的世界努力的過程中，有兩個(gè)重大要素。第一個(gè)是「一切都依照物理驅(qū)動(dòng)的世界」，第二個(gè)便是「不用特別設(shè)計(jì)也能引發(fā)現(xiàn)象的機(jī)制」這兩大要素。

 

 

　　首先是關(guān)於「一切都依照物理驅(qū)動(dòng)的世界」。所謂「由物理驅(qū)動(dòng)」是指賦予由動(dòng)態(tài)剛體和約束器構(gòu)成的物件質(zhì)量和轉(zhuǎn)動(dòng)慣量，並透過速度和加速度來(lái)控制。

 

　　另一方面，也存在著透過動(dòng)畫計(jì)算出的速度強(qiáng)行移動(dòng)剛體的非物理控制物件。這種被稱為「運(yùn)動(dòng)學(xué)剛體控制」的方法，因?yàn)閷?shí)裝簡(jiǎn)單、結(jié)果明確，因此在《王國(guó)之淚》開發(fā)初期也被使用。

 

 

　　然而，雖然說這個(gè)技術(shù)非常好用，卻也有不得不注意的事項(xiàng)。由於被運(yùn)動(dòng)學(xué)控制的剛體擁有無(wú)限的質(zhì)量，在物理運(yùn)算時(shí)容易產(chǎn)生破綻。舉例來(lái)說，在嵌合運(yùn)作的兩個(gè)齒輪中插入一個(gè)鐵製品，如果它有質(zhì)量的話那麼就會(huì)卡住並且停止齒輪的運(yùn)作，但如果只是以運(yùn)動(dòng)學(xué)控制的話就會(huì)直接穿過齒輪，且起不到任何作用。

 

 

　　實(shí)際上，這就是在《王國(guó)之淚》的開發(fā)過程中讓現(xiàn)場(chǎng)變得混亂的原因。非物理的物件與究極手的高自由度玩法不僅難配合，幾乎每天也引發(fā)各式各樣的問題。面對(duì)「它壞掉了！」「它飛走了啦！」等各種回報(bào)，工程師們也只能一邊回應(yīng)「我知道，等等就會(huì)去修，先繼續(xù)試試想要的玩法吧」，一邊摸索著解決方法。

 

 

　　而解決這個(gè)問題的一線生機(jī)，正是製作《曠野之息》時(shí)的經(jīng)驗(yàn)。其實(shí)說到這個(gè)解決方法，就是讓所有事物都能以物理控制。用剛才的齒輪舉例來(lái)說，被軸固定的兩片齒輪的其中一片改成用引擎轉(zhuǎn)動(dòng)，從而傳遞速度到另一片齒輪。

 

 

　　由於所有事物都被物理控制，只要擁有質(zhì)量的物體都能被究極手移動(dòng)的設(shè)計(jì)也不再令人煩惱。在獲得這個(gè)經(jīng)驗(yàn)之後，便決定從遊戲世界中去除非物理驅(qū)動(dòng)的物件，並且讓所有事物都以物理控制，問題也就迎刃而解。

 

　　更好理解的例子，就是在祠堂等出現(xiàn)的閘門。在開發(fā)初期時(shí)，這個(gè)物件是以非物理方式控制的，但也因此很常因?yàn)榫繕O手玩法引起許多問題。

 

 

　　比如，為了不讓閘門關(guān)起來(lái)，可以利用究極手移動(dòng)物件（例如冰塊）滑到閘門下方卡住，並且趁這個(gè)空檔前進(jìn)……諸如此類的狀況，對(duì)本作的玩家來(lái)說應(yīng)該很有經(jīng)驗(yàn)才是。但如果這個(gè)閘門是非物理控制的話，閘門不僅不會(huì)被冰塊卡住，甚至還會(huì)直接穿透過去。

 

 

　　該由物理驅(qū)動(dòng)的不只物件，「倒轉(zhuǎn)乾坤」等林克的能力也是一樣的原理。如果是非物理控制的話，在物體被倒轉(zhuǎn)動(dòng)作的路線上如果有什麼東西（例如馬車），被倒轉(zhuǎn)動(dòng)作的物體就會(huì)破壞掉現(xiàn)在的東西。但是這個(gè)問題也在變成以物理的方式驅(qū)動(dòng)之後就解決了。

 

 

　　物理處理也為開發(fā)者們帶來(lái)了更進(jìn)一步的發(fā)現(xiàn)。以剛才舉例的打開閘門的機(jī)關(guān)，原本預(yù)想的解法是「在打開閘門的按鈕處，要先把冰塊融化到適合的尺寸後放在那邊壓住按鈕」，但是也產(chǎn)生出了「讓林克站在按鈕上面然後用究極手移動(dòng)冰塊卡在閘門下方」，這樣的另一種解法。

 

 

　　這正是開發(fā)團(tuán)隊(duì)追求的「乘法遊玩」的一種形式，且這樣的結(jié)果也確實(shí)證明了將所有物件都以物理建構(gòu)是正確的做法。正因如此，構(gòu)築了一個(gè)讓玩家能自由發(fā)揮創(chuàng)意也不會(huì)產(chǎn)生破綻的世界。

 

 

　　以「乘法遊玩」為目標(biāo)的《王國(guó)之淚》世界，是一個(gè)能根據(jù)玩家自由發(fā)揮而發(fā)生各種現(xiàn)象的世界。這些現(xiàn)象必需「不需專用互動(dòng)」就能達(dá)成。

 

　　這裡所指的「專用互動(dòng)」，是根據(jù)想實(shí)現(xiàn)的事件打造而出的專用程式的意思。例如以車子來(lái)說，「讓車子動(dòng)起來(lái)」的程式就是專用互動(dòng)，但是在《王國(guó)之淚》並不是這麼一回事。在這裡當(dāng)然能做出車子，但是控制這臺(tái)車子的是輪胎、操縱桿、木板等零件，以及他們的各自的物理運(yùn)動(dòng)。

 

 

　　這也適用於現(xiàn)有的地圖上的物件。比如說，有一扇透過轉(zhuǎn)動(dòng)輪胎捲起鐵鍊就能打開的門，但是控制這扇門的並不是一個(gè)程式，是由輪胎、石板還有鏈條組合才能實(shí)現(xiàn)的機(jī)關(guān)。而在踏板船的情況，除了輪胎跟木板的組合之外，還加上了浮力和阻力等水的交互作用，因此才得以實(shí)現(xiàn)。

 

 

　　為了實(shí)現(xiàn)這些機(jī)制，能當(dāng)成零件的東西也都必須根據(jù)物理規(guī)則製作。像是輪胎是由車輪、引擎與輪軸三件剛體構(gòu)成，輪軸也不是直接黏在車輪上，而是支撐著引擎。引擎驅(qū)動(dòng)物體回轉(zhuǎn)，並且與地面產(chǎn)生摩擦力後獲得推進(jìn)力，這樣的機(jī)關(guān)其實(shí)是與現(xiàn)實(shí)相同的（雖然車輪加引擎加輪軸一體成形的輪胎本身就很獨(dú)特）。

 

 

　　實(shí)現(xiàn)這樣全都由物理驅(qū)動(dòng)的世界，並且做到?jīng)]有專用互動(dòng)也能引發(fā)現(xiàn)象的機(jī)制，讓玩家在嶄新的世界冒險(xiǎn)，為了達(dá)成這個(gè)目標(biāo)有一項(xiàng)不可或缺的要素。

 

　　那就是團(tuán)隊(duì)全員的互相合作。例如光是木板，這個(gè)物件的密度、質(zhì)量、慣性運(yùn)動(dòng)等雖然能利用自動(dòng)計(jì)算去控制，但為了視認(rèn)性與操作性，製作出來(lái)的物件其實(shí)比起現(xiàn)實(shí)中的木板要來(lái)得厚。換言之，就是物件的外觀並沒有和現(xiàn)實(shí)一致。

 

 

　　也有經(jīng)由自動(dòng)計(jì)算無(wú)法順利進(jìn)行的案例，要補(bǔ)正就需要美術(shù)與遊戲設(shè)計(jì)師的攜手合作。首先，藝術(shù)家和遊戲設(shè)計(jì)師必須正確理解物理參數(shù)。並且為了能夠隨時(shí)確認(rèn)每一個(gè)零件都有沒有正確動(dòng)作，還打造了一個(gè)專門確認(rèn)所有現(xiàn)象的驗(yàn)證用房間。這促成了工程師與美術(shù)之間的緊密溝通。

 

 

　　為了打造出《王國(guó)之淚》這樣廣大的世界也能毫無(wú)破綻，採(cǎi)用了一切都依照物理計(jì)算運(yùn)作的方向。深入鑽研的結(jié)果，甚至構(gòu)築了一個(gè)超越開發(fā)者想像、藏有無(wú)限玩法潛力的世界。能夠達(dá)成這項(xiàng)創(chuàng)舉的原因，正是因?yàn)橛兄竿耆斫庾约合胍獙?shí)現(xiàn)的世界」這樣想法的開發(fā)團(tuán)隊(duì)存在。

 

 

 

　　接續(xù)前作《曠野之息》，《王國(guó)之淚》新增了地底世界與空島等更加廣闊的冒險(xiǎn)世界。能夠?qū)⑿涡紊慵M合遊玩的自由度增加了玩家能前往的場(chǎng)所，這不只是冒險(xiǎn)世界變寬廣那麼簡(jiǎn)單，而是意味著多了各式各樣的空間讓玩家探險(xiǎn)。

 

 

　　無(wú)論是開放的場(chǎng)所或複雜的地形、封閉的空間，身為音效製作團(tuán)隊(duì)，想做到無(wú)論在這廣大的海拉魯?shù)哪姆N地方，都可以將聲音的擴(kuò)散與自然的迴響竭盡所能地表現(xiàn)出來(lái)。在《薩爾達(dá)傳說》系列中，至今為止以各式各樣的形式加入了動(dòng)態(tài)音樂，就連大多採(cǎi)用管弦交響樂團(tuán)收錄音樂的現(xiàn)在，團(tuán)隊(duì)也為了表現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的音樂而傾注全力。為此，據(jù)說在這次收集「真正的自然音效」上花費(fèi)了不少工夫。

 

 

　　《王國(guó)之淚》不因其廣闊多樣的地點(diǎn)以及各種遊戲機(jī)制和高自由度而自滿，而是因此對(duì)自己提出了更高的要求。隨著自由度的提高，音樂也需要更複雜的表現(xiàn)。

 

 

　　為了應(yīng)對(duì)這一挑戰(zhàn)，首先就是開發(fā)了能夠以節(jié)點(diǎn)相接的方式將樂曲的轉(zhuǎn)換用視覺呈現(xiàn)的編輯工具。當(dāng)投影片展現(xiàn)出該工具的畫面時(shí)，不由得讓筆者產(chǎn)生「類似《附帶導(dǎo)航！一做就上手 第一次的遊戲程式設(shè)計(jì)》那樣的東西？」的想法。以印象來(lái)說這個(gè)想法似乎是蠻接近的，但實(shí)際執(zhí)行的時(shí)候想必應(yīng)該是更加複雜的東西吧。

 

 

　　在《王國(guó)之淚》播放音樂的原則，是基於「如果把動(dòng)態(tài)音樂中大膽的聲音變化，用在效果音上的話會(huì)變成什麼樣子呢？」這樣的想法。不只是依照波形讓其發(fā)聲，而是因應(yīng) 3D 的遊戲空間控制聲響自然呈現(xiàn)。

 

 

　　舉例來(lái)說，本作中有樂隊(duì)出現(xiàn)，但他們並不是在演奏一首 BGM。他們是在《薩爾達(dá)傳說》的世界中演奏——也就是說，需要表現(xiàn)在遊戲內(nèi) 3D 空間中演奏的聲音。當(dāng)角色距離音源遙遠(yuǎn)的話聲音就會(huì)變小，角色在洞窟裡的話聲音就要有回音的感覺。當(dāng)角色的右側(cè)產(chǎn)生聲音的話，那個(gè)聲音就該由右邊的音響發(fā)出。而樂團(tuán)的演奏，也該是這樣呈現(xiàn)才對(duì)。

 

 

　　一般來(lái)說，如果要表達(dá)聲音遠(yuǎn)離，會(huì)使用距離衰減曲線。但本作不光是減低音量而已，還會(huì)透過過濾器使聲音變悶，或是利用混響使聲音與周圍環(huán)境融合，抑或是分別準(zhǔn)備近距離和遠(yuǎn)距離的聲音並進(jìn)行交叉淡出，從而創(chuàng)造出「像是那麼一回事」的聲音。

 

　　但是，如果是像本作一樣有著各式各樣的空間與場(chǎng)地，光只有這些處理還是稍嫌不夠。當(dāng)一個(gè)聲音出現(xiàn)時(shí)，它是從哪個(gè)方向傳遞而來(lái)、又距離多遠(yuǎn)，且如果是在洞窟又或是森林中，這個(gè)聲音會(huì)產(chǎn)生什麼樣的回音也是條件之一，只是將聲音單一處理的話有可能就會(huì)變得不自然。

 

 

　　講者說明到這裡，筆者也注意到了。這就跟先前提到的物理控制是類似的話題。為了應(yīng)對(duì)這樣的情況，音效製作團(tuán)隊(duì)最終抵達(dá)的答案，也同樣是「所有的聲音都必須以同樣的規(guī)則控制」。

 

 

　　作為聲音的性質(zhì)，「當(dāng)距離兩倍遠(yuǎn)的時(shí)候聲音的音量就會(huì)變一半」是眾所周知的事。簡(jiǎn)單來(lái)說的話，巨大的聲音即使距離很遠(yuǎn)也還能聽見，細(xì)小的聲音距離很遠(yuǎn)的話就會(huì)聽不見。那麼當(dāng)距離變成兩倍以上的時(shí)候，就會(huì)想到只要把聲音縮減一半就好了吧？但並不是這麼簡(jiǎn)單。例如雞的叫聲據(jù)說有 100 分貝，如果依照這個(gè)原則要讓牠的聲音持續(xù)衰減到聽不見為止至少需要十萬(wàn)公尺，然而在現(xiàn)實(shí)來(lái)說卻不是這樣。實(shí)際上會(huì)因?yàn)樘鞖馀c地面等影響，讓聲音衰減的幅度變得更大（也就是過剩衰減）。

 

 

　　但重要的是，在考慮到過剩衰減的要素時(shí)應(yīng)該要做出適當(dāng)?shù)钠胶庹{(diào)整。並且要表現(xiàn)出在空間內(nèi)的聲響，不只要考慮距離，要怎麼表現(xiàn)出間接聲音也是重要的一點(diǎn)。適當(dāng)?shù)卦O(shè)定聲音該如何反射與混響的長(zhǎng)度，就可以呈現(xiàn)出是在家裡或是在巖石洞窟裡等擁有其特徵的空間音。

 

 

　　雖然在之前的系列作品中也使用混響效果進(jìn)行了表現(xiàn)，但那時(shí)也需要調(diào)整許多參數(shù)，執(zhí)行起來(lái)相當(dāng)困難。本作除了世界非常寬廣之外，還增加了地下世界與洞窟等許多複雜的地形，工程之浩大可想而知。

 

 

　　因此，在開發(fā)本作時(shí)製作了一種能夠自動(dòng)計(jì)算混響參數(shù)的機(jī)制，可以從周圍牆壁的方向和距離計(jì)算房間的容積，從牆壁的材質(zhì)收集吸音率等情報(bào)，使用殘響時(shí)間公式（Eyring 公式）計(jì)算出衰減時(shí)間等數(shù)值。這樣一來(lái)不論角色站在哪裡，都可以自動(dòng)產(chǎn)生出該場(chǎng)所的聲響。本作還有利用地形的體素資訊，活用在探索聲音路徑等地方。

 

 

　　當(dāng)所有的聲音都能以相同的規(guī)則控制，那麼在各種空間就都可以發(fā)出適合的聲響大小。如果是這樣大的聲音，那距離多遠(yuǎn)可以聽見呢？如果能先根據(jù)聲音大小做好基本音響特性的話，再來(lái)只要指派音源大概的聲音大小就好，例如「把心之器的聲音變小，積雨雲(yún)大概弄這麼大的聲音」這樣。而這個(gè)原則不光只是效果音，先前提到的樂隊(duì)樂器發(fā)出的聲音等也是一樣。

 

 

　　那麼因應(yīng)高自由度的究極手而產(chǎn)生的，甚至超越開發(fā)者預(yù)測(cè)的東西會(huì)怎麼做呢？當(dāng)然，也會(huì)照同樣的規(guī)則準(zhǔn)備音效機(jī)制。就馬車而言，是輪子滾動(dòng)的聲音、貨架的微小搖晃、連接兩輛馬車的鏈條等，這些聲音綜合在一起，而不是事先準(zhǔn)備好的「馬車聲音」。以踏板船來(lái)說，則是輪子旋轉(zhuǎn)產(chǎn)生的水聲和木板在水中進(jìn)出時(shí)的嘩嘩聲組合而成的結(jié)果。

 

 

　　這是透過分析由物理系統(tǒng)控制之剛體的運(yùn)動(dòng)方式，並根據(jù)其大小和材質(zhì)分配聲音的機(jī)制產(chǎn)生的，因此無(wú)需編寫專用程式就能產(chǎn)生聲音。

 

　　方塊魔像彷彿幾何學(xué)的動(dòng)態(tài)產(chǎn)生的聲響。使用滑鉤吊在軌道往下滑動(dòng)的聲音。吊橋搖搖晃晃，每走一步都會(huì)嘎吱作響的聲音。這些也全都是根據(jù)規(guī)則在遊戲空間內(nèi)自然地，按照該物件各個(gè)構(gòu)成的零件組合發(fā)出的聲響。

 

 

　　當(dāng)這套聲音系統(tǒng)建立起來(lái)時(shí)，就連音效設(shè)計(jì)師自己也驚訝地表示：「自己沒有製作過的聲音以高品質(zhì)響起，實(shí)在令人驚訝」，總監(jiān)也接著表示：「這也許可以說是一種聲音的物理引擎呢」。

 

　　雖然在初期並不是以此為目標(biāo)，但是為了讓廣大的海拉魯能夠發(fā)出更加自然的聲音而努力的結(jié)果，就是建構(gòu)出了這個(gè)聲音的規(guī)則體系。

 

 

 

 

　　正因?yàn)槭歉鶕?jù)現(xiàn)實(shí)的原則而構(gòu)築的世界，當(dāng)能夠做到脫離現(xiàn)實(shí)的玩法時(shí)就會(huì)感覺到它的有趣和自由，更能感受到遊戲給予玩家的自由度。本次講座不僅讓人重新認(rèn)識(shí)到《王國(guó)之淚》的樂趣，筆者更在理解其中的根本原因後，不禁想再一次前往海拉魯「大鬧特鬧」度過自由且快樂的時(shí)光。