（GNN 記者 Edward 報(bào)導(dǎo)） 2023-09-29 12:00:01
由巴哈姆特舉辦的「巴哈姆特 2023 ACG 創(chuàng)作大賽」已於日前揭曉所有組別的得獎(jiǎng)?wù)呙麊巍楣膭?lì)得獎(jiǎng)?wù)咭约皡①愓撸敬?GNN 也特別專訪到在本屆賽事中於各組別獲得前三名的得獎(jiǎng)?wù)撸屗麄兎窒肀敬蔚淖髌穭?chuàng)作歷程以及心情。本篇就為大家專訪到「動(dòng)畫組」銅賞暨文策院特別獎(jiǎng)的《流向北冥》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)「雅文ㄟ生猛活海鮮」導(dǎo)演秦彤。
來自海底的聲音，喚醒了被人遺忘的主角。循著神祕海流的引導(dǎo)，主角開啟了如夢似幻的旅程。所有海流中的生物都有一個(gè)如黑洞般的印記，而他們將被帶往一個(gè)地方—北冥之海的最深處，在那裡他們會(huì)看見海流的真面目與神祕印記的真相。
LUA 則是以海流，尤其是湧升流的概念去做構(gòu)想的。湧升流是上下流動(dòng)的海洋現(xiàn)象，因風(fēng)力或地形等等因素使溫度較低、密度較大、通常富含營養(yǎng)的海水流向海表面，取代溫度較高、通常缺乏營養(yǎng)的表層海水。這個(gè)現(xiàn)象與故事之中，將亡者們帶向深海有類似的聯(lián)繫。一開始 LUA 的造型是比較偏向人形的，有四肢與身軀，像海流般捲曲的髮型（如下圖所示）。但後來覺得 LUA 應(yīng)該要再抽象一點(diǎn)、去人化一點(diǎn)，才會(huì)更有神秘感。於是保留了人的雙眼，身體換成了像鯨魚身形一樣的海流，和無數(shù)隻如同觸手的手。
至於「子」，是所有生命最初始的狀態(tài)。故事的結(jié)尾，主角和海洋生物們都將成為這樣的形態(tài)後重生。子的造型是以浮游生物、鳥和魚的樣貌去做設(shè)計(jì)的(如圖所示)。之所以選擇這三者是因?yàn)楦∮紊锸欠浅Ｔ记覇渭兊纳蛻B(tài)，而鳥則呼應(yīng)逍遙遊中的鵬鳥，魚則是象徵來自海中的生命。
而名字之所以叫做「子」，是因?yàn)樗麄冇芜M(jìn)樹洞之後，樹上會(huì)長出新的綠葉，就如同種子發(fā)芽一般。另外，造型也很像「子」的甲骨文。
色彩的部分，考慮到主角的旅行路線是由上往下、越潛越深，所以特別去找了一些海洋紀(jì)錄片去觀察不同海域的環(huán)境色變化。潛海區(qū)的顏色會(huì)偏綠，且色彩的亮度也較高，隨著深度加深，則會(huì)越來越接近深藍(lán)，直到一片漆黑。同時(shí)也反應(yīng)出主角的心境從留戀世間到超脫自我。
故事中顏色的象徵，綠色代表生命、塵世、活著的。出現(xiàn)在最一開始的淺海層、標(biāo)題字和最後鯨落之樹上的新芽。藍(lán)色代表生與死之間、生死一體。出現(xiàn)在中間旅行的片段、鯨落之樹與 LUA 的顏色。黑色代表渾沌、虛無、無生命的。出現(xiàn)在超深海空間、子本身的顏色。雖然子本身是黑色的，但周圍會(huì)發(fā)出藍(lán)色的光，代表著子不是完全的虛無。光與亮度的象徵，亮度越高，離世間越近；亮度越低，離世間越遠(yuǎn)。
秦彤表示，《流向北冥》其實(shí)是她第一次以獨(dú)立製作的方式完成的，當(dāng)時(shí)除了因?yàn)楫厴I(yè)需要，還有一個(gè)很重要的緣由是因?yàn)樗胱鲆粋€(gè)可以完全由自己主導(dǎo)的作品。
《流向北冥》是一部 2D 角色動(dòng)畫短片，講述一個(gè)搭船遇難的亡者，經(jīng)歷一趟生命旅程之後重生的故事。從創(chuàng)作者與土地的連結(jié)與感悟作出發(fā)，海有漲潮有退潮，有生長就有衰亡，海的生生不息令人敬畏且充滿幻想。在決定以海的恐懼與包容為主題時(shí)，想要透過海在文化中的象徵意義與海的自然特性，去寄託人對生命的焦慮與讚嘆 ，傳達(dá)一個(gè)生命從死亡到新生的旅程。
談到創(chuàng)作靈感時(shí)，秦彤指出每當(dāng)生活上或創(chuàng)作上有困難和瓶頸時(shí)，她通常習(xí)慣讓自己靜下來冥想，聽聽大自然的聲音與觸感。這對她的心理有很大很大的幫助，尤其是有一次去基隆八斗子海邊的時(shí)候更為明顯。由於她很喜歡海，所以想做一部跟海有關(guān)，而且令人感到舒適、並能夠體會(huì)到海的神性的故事，希望觀看者也會(huì)喜歡上海洋。
「有兩個(gè)著作影響了我的作品風(fēng)格，分別為漆原友紀(jì)的《蟲師》和《莊子內(nèi)篇：逍遙遊》。從大一到現(xiàn)在一直都想創(chuàng)作出具有東方詩意的作品，不太過刻意強(qiáng)調(diào)文化本身的形象，而是透過敘事就將文化內(nèi)涵體現(xiàn)出來，畢竟深植內(nèi)心的概念是不用特別去訴說的。所以畢製的核心概念「逍遙遊」並沒有在故事中強(qiáng)調(diào)出來，或者用很傳統(tǒng)的形象去表現(xiàn)，而是將其循環(huán)與演變的概念運(yùn)用進(jìn)故事的結(jié)構(gòu)裡，而鯤跟鵬的形象則是悄悄地融合在角色設(shè)計(jì)的概念之中。」她說道。
而她也強(qiáng)調(diào)一直都滿喜歡奇幻怪誕又美麗的東西，像 Amy Genser 和植田明志的作品，都是很優(yōu)秀的藝術(shù)家，美術(shù)上受其影響頗深。動(dòng)畫的話則是《蟲師》（再次強(qiáng)調(diào)，因?yàn)檎娴暮芟矚g這部），尤其是續(xù)章的第十集—冬之底，氛圍堆疊的很有詩意。
在評(píng)審過程中，動(dòng)漫畫工作者王登鈺（fish）老師則是給出了這樣的評(píng)價(jià)：「優(yōu)美瑰麗的畫面美術(shù)，引人進(jìn)入海中奇境，內(nèi)容哀傷而耽美，動(dòng)畫技術(shù)及音樂都有很好的表現(xiàn)。」也由於動(dòng)畫中的音樂頗讓人印象深刻，因此談到這方面時(shí)，導(dǎo)演則表示：「音樂的部分是由優(yōu)秀的配樂師梁言任負(fù)責(zé)的，當(dāng)時(shí)我對音樂的一些專有名詞跟製作方式其實(shí)不太了解，但他跟音效師蘇唐都很細(xì)心的跟我解釋，和討論每一段落的聲音與音樂該如何呈現(xiàn)。另外，我們雙方都希望音樂必須是由真人演奏的，而不是用合成器，所以合作起來十分愉快。至於討論最多的部分是主角在海底準(zhǔn)備消失時(shí)的音樂與音效，因?yàn)樗窍鄬ζ婊玫膱鼍埃?dāng)時(shí)配樂給了一個(gè)情感較為濃厚的音樂，但我自己覺得並不適合，希望保留一種消失前的留白情緒。所以經(jīng)過討論，改成以海浪音效為主、音樂之後再進(jìn)來，也就是現(xiàn)在的版本。整體來說，音樂的創(chuàng)作過程滿順利的。」
而在創(chuàng)作時(shí)，不免俗地會(huì)遇上一些瓶頸或是挑戰(zhàn)。秦彤坦言最大的挑戰(zhàn)便是合成，中間有幾個(gè) Cut 用了 Blender 製作 3D 背景，然後結(jié)合 2D 手繪動(dòng)畫，因?yàn)橹皼]試過這樣的方式，為了讓畫面看起來和諧，花了不少時(shí)間與功夫，到處詢問擅長這方面技術(shù)的師長與在同學(xué)。至於創(chuàng)作發(fā)想大約恰巧是在臺(tái)灣疫情剛爆發(fā)的那段時(shí)間，大概是 2021 年 7 月的時(shí)候，然後總共耗時(shí)一年時(shí)間完成。
「至於最難忘的果然還是跟同學(xué)一起在系館 406 工作室奮鬥的時(shí)光吧！邊追夜市人生跟神奇寶貝第一季邊播 Ram Ranch 邊畫圖，每天都像在開趴，非常開心，我也很喜歡這樣的工作模式。（被我們吵到的學(xué)弟妹跟教授們對不起）」她表示。
對於獲獎(jiǎng)一事，秦彤則表示很高興巴哈姆特創(chuàng)作大賽評(píng)審們給予的肯定，能夠同時(shí)獲得銅獎(jiǎng)和文策院特別獎(jiǎng)滿驚喜的！「首先，我要感謝參與製作的所有人員，沒有他們，我的作品絕對不會(huì)得到這個(gè)成就。謝謝配樂梁言任、音效蘇唐和混音呂進(jìn)榮，你們的音樂和音效為作品增添了很多色彩和情感，讓觀眾更能夠沉浸在故事中。我也要感謝幫忙清稿的學(xué)弟妹們，你們的耐心和細(xì)心讓作品能夠順利完成。最後，我要感謝家人、指導(dǎo)老師們、班上的所有同學(xué)、朋友，尤其是阿林、kk 和畢制互助會(huì)的成員們，在整個(gè)製作期，一起在系上的工作室裡奮鬥，提供了許多寶貴的建議和意見，讓我突破創(chuàng)作上的困難與挑戰(zhàn)。謝謝你們！！」
「最後，希望你們喜歡我的作品《流向北冥》，如果還沒看過的話也可以在巴哈姆特創(chuàng)作大賽的官網(wǎng)上點(diǎn)擊觀看，如果有任何感想也歡迎在影片下方留言，謝謝！」
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