演講「環(huán)繞在寶可夢世界的聲音！透過音響設計一展冒險氛圍！（ポケモンの せかいを かけめぐる おと！ おんきょうデザインで ひろがる ぼうけんの すがた！）」在遊戲開發(fā)講座「CEDEC 2023」的第二天舉行。在本次演講中，講解了為反映寶可夢世界的特殊狀況而設計的「環(huán)境叫聲」，以及回顧系列的環(huán)境音效歷史等，徹底解說為了提高玩家的沉浸感而費盡的工夫。
「環(huán)繞在寶可夢世界的聲音！透過音響設計一展冒險氛圍！」演講者一覽
一之瀨剛（GAME FREAK 開發(fā)部 音效）
北村一樹（CONNECT+ECHO 代表董事）
巖本翔（自由業(yè)者 音效編輯）
右起為北村一樹（CONNECT+ECHO 代表董事）、一之瀨剛（GAME FREAK 開發(fā)部 音效）、巖本翔（自由業(yè)者 音效編輯）
為了呈現(xiàn)出寶可夢世界的真實感，追求音響的力量
在遊戲或影視作品中，蟲鳴鳥叫、枝葉窸窣或河川潺潺的自然聲響等，環(huán)繞在周圍的聲音都統(tǒng)稱為「環(huán)境音」。透過環(huán)境音不僅能增加真實感，也可以讓玩家更加沉浸在作品的世界之中。
雖然普通作品只要播放現(xiàn)實存在的生物發(fā)出的聲音就好，但是在《寶可夢》的世界是行不通的。一之瀨剛提到最根本的原因「因為在寶可夢的世界裡是不存在一般的動物」。正因為有著「寶可夢世界的規(guī)則」存在的關係，讓系列作的環(huán)境音必須要用寶可夢的叫聲來製作才行。
作為環(huán)境音播放的生物叫聲稱為「環(huán)境叫聲」，而系列作品中首次加入環(huán)境叫聲的作品便是 2002 年發(fā)售的《寶可夢 紅寶石／藍寶石》。這個時候的技術，只能先對照玩家目前所在之地圖的遭遇表，將寶可夢圖鑑裡的叫聲當作環(huán)境叫聲進行播放。不過一之瀨剛也提到，當時因為是使用寶可夢圖鑑裡的叫聲，所以發(fā)出的叫聲不像蟲鳴鳥叫那樣富有感情，且一種寶可夢只有一種叫聲。
在之後 2016 年的《精靈寶可夢 太陽／月亮》開始著手製作使用在原野地圖的環(huán)境音中的環(huán)境叫聲，並且在《
寶可夢 劍 ／盾》之後的作品針對環(huán)境音進行了更多工程。在本演講中也拿了《劍盾》與 2022 年發(fā)售的《寶可夢傳說 阿爾宙斯》、《
寶可夢 朱 ／紫》來舉例。
「︿＆ＸＯ！叫聲」「有叫聲！」
一個寶可夢只有一種叫聲，無法聽見有情感的環(huán)境音。
北村一樹提到，從《劍盾》到《朱紫》，音響空間部分主要想達到的目標就是「將只有寶可夢存在的自然環(huán)境音真實呈現(xiàn)出來」。
為此，需要先體驗現(xiàn)實世界中的生物是以什麼樣的方式鳴叫才行…… 也因為這樣，北村一樹前往深山進行實驗。在森林中隨機配置五公分左右的小型擴音機，接著播放寶可夢的叫聲並進行收音。換言之，就是將寶可夢的叫聲利用類似 Re-amp 的方法，來確認寶可夢的叫聲在實際的自然環(huán)境裡面是以什麼樣的方式迴響。
從《劍盾》到《朱紫》，追求的目標：真實呈現(xiàn)只有寶可夢存在的自然環(huán)境音
來到深山了
「環(huán)境音叫聲的真面目」就是這個
真實呈現(xiàn)只有寶可夢存在的自然環(huán)境音
在這裡「察覺」到：如果能夠模擬聲音在空間中的聲響、在樹木叢裡繞射或受阻擋的情況，是否就會更加真實？
當然，這樣的實驗方式在收音過程也把周圍動植物的聲音給錄了進去，但北村一樹也因為這些蟲鳴聲而察覺到某件事。他開始思考，「蟲鳴聲跟音效合成器的電子音很相近，而寶可夢的聲音也是使用合成器製作的。那麼，如果能夠模擬一個聲音在空間中，經(jīng)由草木繞射（此處意指聲波繞過障礙物傳到耳裡）與迴盪的方式，是否就能讓寶可夢的叫聲自然地融入呢？」
以這個發(fā)想為基礎，開始了嶄新的實驗：在工作室的各處放置揚聲器然後播放寶可夢的叫聲，並且設置朝向天花板的麥克風進行錄音。最後發(fā)現(xiàn)將 Re-amp 過的叫聲與環(huán)境音結合，便可以達到追求的目標。
在公司裡的錄音工作室進行 Re-amp 的錄音（地板設置揚聲器）
在公司裡的錄音工作室進行 Re-amp 的錄音（由朝向天花板的麥克風收音）
Re-amp 過的叫聲＋基本環(huán)境音＝好棒的感覺
從此之後，《寶可夢》系列的環(huán)境音就開始使用了新的技術進行。在《劍盾》雖然準備了晝夜通用的環(huán)境叫聲，也幫會發(fā)出叫聲的綿羊?qū)毧蓧簟该p羊」其所在的地區(qū)設置了白天專用的環(huán)境叫聲，並播放在錄音室收錄的聲音，但最後無法根據(jù)遊戲中的場景做出不同版本。
而到了《阿爾宙斯》，則是幫所有寶可夢的叫聲都準備了近、中、遠距離的版本，並且根據(jù)原野地圖的狀況播放。由於該作品中的寶可夢各自擁有五種叫聲的關係，就算只是一隻也會有 5 種版本 ×3 種距離，共十五種叫聲。而該作共有 242 隻寶可夢，所以全部有 3630 種叫聲。也因此，這樣的手法無法用在有更多種寶可夢出場的作品，所以到了《朱紫》就必須要思考新的方法。
在《劍盾》，預先準備白天專用與夜晚專用、毛辮羊所在的地區(qū)白天專用的寶可夢的組合，並且使用在錄音室收錄的聲音
在《阿爾宙斯》，幫所有出現(xiàn)的寶可夢叫聲首先在遠、中距離設置麥克風，接著以原野地圖的生成點為基準並播放
各個寶可夢的聲音版本都有準備近、中、遠距離的聲音
另外，也需要讓寶可夢的叫聲本身「進化」才行。除了只有圖鑑專用的叫聲、喜悅、生氣、哀傷、察覺這樣聲音版本過少的問題之外，還要加上因為根據(jù)作品音源與製作方式不同的關係，聲音波形的性質(zhì)會完全不一樣，並不是統(tǒng)一處理就可以解決。而且，由於叫聲本身的認知度也很高的關係，如果隨便增加的話就會有破壞該寶可夢形象的風險。再加上寶可夢的數(shù)量很多，像是《朱紫》的寶可夢圖鑑就超過了 1000 左右…… 出現(xiàn)了諸如此類的難題。
北村一樹只好向負責系列作品音樂的增田順一與一之瀨剛請教。並得到了以下五條建議。
「寶可夢是『不可思議的生物』而非動物」
「是被創(chuàng)作出來的生物」
「雖然是從獅子得到啟發(fā)的寶可夢，但因此使用獅子的聲音是不對的」
「致力於創(chuàng)新是最重要的」
「這個聲音能讓玩家開心是最重要的！」
而北村一樹稱這些建議為「神的話語」。尤其是「致力於創(chuàng)新」跟「用這個聲音能讓玩家開心嗎？」這兩點，也成為他今後在製作音效時的主要重點。
為了讓寶可夢系列的叫聲「進化」而產(chǎn)生的課題
原始版本的波形種類太少
從《寶可夢 紅／綠》到最新作的聲波性質(zhì)完全不同
叫聲對玩家來說認知度很高
數(shù)量龐大
「寶可夢是『不可思議的生物』而非動物」
「是富有創(chuàng)意的生物」
「雖然是從獅子得到啟發(fā)的寶可夢，但因此使用獅子的聲音是不對的」
「致力於創(chuàng)新是最重要的」
「用這個聲音能讓玩家開心是最重要的！」
在製作《朱紫》的叫聲時，訂定了「增加聲音的版本提高表現(xiàn)力」「保留原本的感覺製作新版本」「有效率地生產(chǎn)大量素材」「從《寶可夢 紅／綠》到最新世代都要依照同樣的工作流技術進行作業(yè)」這些課題。
我們想呈現(xiàn)的事
增加聲音的版本，想要提高寶可夢的表現(xiàn)力
想要保留原本的感覺製作不同版本
想要有效率地使用大量的資源生成音效
從《寶可夢 紅／綠》到最新世代都依照同樣的工作流技術進行作業(yè)
而在這裡使用的，就是以程序音效生成工具「GameSynth」為基礎開發(fā)的專用工具「PokeSynth（ポケシンセ）」。不僅能夠?qū)毧蓧舻慕新曎x予演技，還能以該演技為底生成多種叫聲。最為特別的就是賦予演技的方法，「使用滑鼠畫出圖形」「讀取飾演的人聲」，可以配合感覺製作出叫聲。
例如說，如果讀取皮卡丘的叫聲，並在面板上畫了一條左下到右上的斜線，就能反映出「語尾上揚的皮卡丘叫聲」；如果是逐漸往下畫的短線條就可以做出「低沉的皮卡丘叫聲」。另外，如果讀取了很常出現(xiàn)在格鬥遊戲裡充滿幹勁的喊聲，就能保留原本的氣勢反映出「彷彿充滿幹勁的皮卡丘叫聲」。然後，這樣的後製加工也能對大量的叫聲進行批次處理任務。
藉由 PokeSynth，就能做出無限種版本的叫聲，也能夠依照各種不同的演出，配合當下場景的氣氛表現(xiàn)寶可夢應該有的感情。而在《朱紫》中，就有利用 PokeSynth 製作密勒頓跟故勒頓牠們在過場動畫的演出、事件中的專用叫聲。例如像是牠們正在吃三明治的叫聲，就是先以北村一樹表演出來的氛圍再後製而成的，有興趣的人不妨在遊戲裡確認看看吧。
在專門工具「PokeSynth」，只要在畫面中央用滑鼠畫出線條或圓形，就能配合該圖形的氣氛模擬叫聲。
讀取人類的聲音再生成寶可夢的聲音也 OK
在《朱紫》，為了真實呈現(xiàn)生物的生態(tài)，定義其活動的場所跟時間帶、天候與習性加以控制就成了製作目標。這部分最重要的就是動物持有的習性，北村一樹因此前往深山跟動物園取材。而他也發(fā)現(xiàn)到當動物發(fā)出叫聲時，跟時間、身體大小有關係。只有蟲鳴的夜晚→鳥跟蟲的聲音混合的早晨→鳥鳴的白天…… 根據(jù)時間的變換，發(fā)出叫聲的生物也會變化，而且身體越小的生物發(fā)出叫聲的頻率也越高。換成哺乳類的話則是身體越大，發(fā)出叫聲的頻率越高，也會有用鼻子發(fā)出的聲音。
根據(jù)觀察的結果，非按照戰(zhàn)鬥時的分類，而是將寶可夢另外分類成「鳥類寶可夢」「蟲類寶可夢」「大型寶可夢」等屬性。像鳥類的寶可夢，就可以依照自然中的鳥類那樣有著對彼此鳥鳴（對唱）的習性，訂定一系列的鳴叫方式。
在《朱紫》【想進行的演出】
也去了動物園
經(jīng)由觀察結果得知
和時間相關
在夜晚只有蟲鳴的聲音
早晨會有鳥與蟲的聲音混在一起，當太陽逐漸升高，就會變成只有鳥鳴的聲音
身體大小與叫聲的關係
小型生物的體積越小，鳴叫的頻率就越高
哺乳類則是超過某個程度的大小，就會增加鳴叫的頻率
《朱紫》的叫聲系統(tǒng)概要
各寶可夢的「叫聲方式類別」
鳥類寶可夢
定義鳴叫方式的連結（表現(xiàn)對唱的方式）
定義鳴叫方式的順序（表現(xiàn)種類的樣子）
從寶可夢的生成點整理出座標情報
將個別的叫聲按照不同種類再生
蟲類寶可夢
大型寶可夢
etc...
另外，除了寶可夢的叫聲以外的環(huán)境音是在 2009 年發(fā)售的《心金魂銀》首次導入，但當時還是以人力的方式在某個點放置某個環(huán)境音，所以成本相當高。到了 2016 年的《太陽月亮》雖然想要放入《心金魂銀》等級的環(huán)境音，但由於是在不規(guī)則的地形以人工作業(yè)配置環(huán)境音的關係，又因為變更地圖的影響太大，相對提高了不少成本。
為了要完全解決這樣的問題，到了《朱紫》的時候，則是使用了因應地形自動配置「發(fā)音點」的機制。再加上，讓樹木在樹木的位置發(fā)出聲響、水聲透過 3DCG 工具的「Houdini」先找出水跟陸地的界線後放置發(fā)音點，草聲則是以玩家周圍地形的所見之處如果有草的話才加入發(fā)音點等手法。
利用點群的發(fā)音方式
利用 Wwise 的 MultiPosition 屬性
只要能做出點群的資料，就可以將配置環(huán)境音的作業(yè)自動化
即使是從複數(shù)的座標也可以單聲發(fā)音（※ 不是使用 MultiSource 屬性，而是利用 MultiDirection 屬性）
參考：Wwise：整合的詳細－3D 位置
依據(jù)類別的點群追求的性質(zhì)
草：密度感
水：方位感
水的自動配置
感謝 Houdini（TA）的努力。
在水跟陸地的界線，依照每 5m 的點就可以自動判定這是河川、還是海，或是湖（※ 瀑布要手動配置）
非實際存在的寶可夢們與人類居住的世界。為了能夠撐起讓玩家更加著迷於寶可夢這個設定的要素之一，就是對於音效絕不妥協(xié)。正因為如此追求真實感，才能做到讓玩家融入遊戲中，並且能夠?qū)毧蓧魝兏痈冻龈星椤榇瞬幌诹η巴〔摹⒑蛯雽⒓夹g作業(yè)進行自動化的機制。關於 PokeSynth 與環(huán)境音的自動配置，不難看出這不單單是人海戰(zhàn)術，而是透過智慧的力量一面增加不同版本，一面為了展現(xiàn)出聲音的真實感，解決問題的想法是如何的重要。本次包含了作為開發(fā)小故事的趣味性，以及商業(yè)上、開發(fā)上的觀點，讓筆者對這次的演講深感佩服。
（C）2014 Pokémon. （C）1995-2014 Nintendo/Creatures Inc. /GAME FREAK inc.
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