即將於 10 月 16 日起展開的 2020 高雄電影節，今年已邁向第 20 屆。2020 高雄電影節以「時光幻遊」作為年度主題，企劃了一系列 20 週年回顧活動，並且推出了結合 VR 科技影像的「XR 無限幻境」主題單元。這次巴哈姆特 GNN 受到高雄電影節邀請，繼先前《末日之舞》的專訪後，本次同樣以「XR 無限幻境」展出作品為主題，採訪到 2018 年所推出的《攻殼機動隊》VR 體驗作品《攻殼機動隊 GHOST CHASER》日本製作團隊、Production I.G 製作人 郡司幹雄以及導演 東弘明，請他們分享本次《攻殼機動隊 GHOST CHASER》的種種幕後。
在不遠的未來，由於資訊網路和電子義體技術的發展，人們的思想將與「電腦」聯接。為了預先察覺並消滅層出不窮的犯罪，隊長草薙素子在公安9課組建了一支進攻獨立的戰鬥部隊，人稱「攻殼機動隊」。
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![image]( "Production I.G.製作人 郡司 幹雄(照片由 Production I.G 提供)")
Production I.G.製作人 郡司幹雄
（照片由 Production I.G 提供）
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![image]( "導演東弘明")
導演東弘明
Q：可否請 Production I.G 分享這次與智崴合作推出 VR 體驗項目的感想？
郡司幹雄：這次是我們第一次和智崴合作。為了避免彼此在溝通上出現障礙，我們去了高雄好幾次，開了好幾次會，這對我們而言是非常良好的經驗。一般而言，我們公司製作的動畫，通常是以 2D 畫面為主，觀眾的身體是不會跟著動的。這次使用智崴的動感平臺科技，讓觀眾的身體也動了起來，這讓我感受到一種嶄新的影像表現和製作方式，以及各種的可能性。
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![image]( "高雄智崴完成配動作業(東弘明導演與智崴成員)")
高雄智崴完成配動作業（東弘明導演與智崴成員）
Q：在這次合作項目中 Production I.G 與智崴是如何分工呢？
郡司幹雄：這次我們的合作關係，是由東弘明導演完成影像，再交由智崴去加上設備平臺動感的部分。而這次 Production I.G 所採取的模式，則是充分信賴東導演，完全交付給他處理。或許可以說，我身為一個製作人所面臨到的最大課題，就是能不能邀請到東導演來合作吧。
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![image]( "兩人於2019年到臺灣放視大賞論壇活動現場分享製作經驗2（照片由放視大賞提供）")
兩人於2019年到臺灣放視大賞論壇活動現場分享製作經驗2（照片由放視大賞提供）
Q：與過去製作傳統動畫相比，在製作 VR 動畫時是否有需要特別注意的部分以及不同之處？
東弘明：因為 VR 和傳統影像不同，沒有畫框、景框的概念，因此傳統影像的運鏡，以及相關的剪輯理論，在這裡是派不上用場的。
VR 在進行背景配置時，必須要像舞臺劇一樣，去意識到空間的概念才行。基本上，必須在一個鏡頭之內，就展現出故事的起承轉合。
Q：接續上題，在製作過程中是否有團隊需要克服的難處？而在動作場面需要快速移動的部分，由於可能會造成觀眾的暈眩與不適，這部份你們又是如何解決？
東弘明：為了避免讓體驗者出現暈眩感，在 VR 製作的過程當中，我們必須盡量去免除太過激烈的動作以及攝影機運動。
但因為 hexaRide 體感設備所進行的運動，和影像內容是可以達到完全同步的。因此讓我們得以從上述 VR 製作時，所遇到的各種限制中加以解放，更讓我們在呈現方式上，得以將 VR 所擁有的潛力，發揮到最大極限。
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![image]( "東京 hexaRide 現場驗收(左側-東弘明導演)")
東京 hexaRide 現場驗收（左側-東弘明導演）
Q：相較於傳統動畫，你們認為 VR 動畫在製作上，該如何去吸引觀眾的注意？
東弘明：VR 和傳統電影最大的不同就是與作品角色之間的距離感，體驗者能讓角色在自己的個人存在空間，與他們貼近一起展開故事。因此我認為，這會讓體驗者對劇中的角色產生移情作用，並對作品產生出一種沉浸式的感受。
Q：在《攻殼機動隊 GHOST CHASER》這部作品中，你們有希望體驗者特別注意到的部份嗎？
東弘明：其實有許多地方，都希望體驗者可以去注意到。但還是最希望體驗者，能夠去感受到動態的運鏡，所營造出的漂浮感，以及由此而生的移動距離。
因為體驗者在 CG 空間中，是依照實際的比例尺，和角色共同移動了 15 公里的距離，因此體驗者在觀賞完作品之後，應該會感受到，大家一起完成了某一件任務的那股情感意識及滿足感。
Q：近幾年藉由 VR 裝置所展開的沉浸式體驗逐漸興起，你們認為這塊領域可能的優勢以及劣勢分別是什麼？
東弘明：我認為 Production I.G 在過去所製作出的任何一個優秀作品，都可以將它重新製作成 VR 動畫，讓大眾去感受一種全新體驗。不過很遺憾的是，現今的 VR 市場本身尚未成熟，難以從中獲利，因此也較難出現新的製作機會。
Q：未來有將旗下擁有的經典 IP 製作成 VR 動畫或者是 VR 體驗項目的機會嗎？
東弘明：如同我先前所言，將來 VR 裝置會更加普及，放映管道會更為齊備，市場也會越變越成熟，因此我覺得，之後絕對會出現更多機會，去製作新作品。
Q：可否分享對於 VR 動畫這塊未來的願景？
東弘明：我認為，將來 VR 會變得比現在更有互動的感覺。利用 AI 和觸覺反饋等科技，讓體驗者一邊和劇中主角對話，一邊共同去創造出一個故事，這類的內容，在將來應該都會出現。體驗者可以獲得和現實不同，屬於另一種的人生體驗。所以我覺得，VR是有可能成為一種獨一無二的媒體的。
Q：最後，請對臺灣的觀眾們說些話吧！
東弘明：這部作品除了在日本國內之外，還能讓臺灣的觀眾也享受到，讓我覺得非常開心。期盼大家都能藉由 VR，獲得一種全新體驗，並因此讓各位的人生更加豐富。此外，我也希望將來有機會，能夠與臺灣的創作者，一起去製作一部新的作品。
關於高雄電影節
雄影 20 歲了，今年特別以「時光幻遊」作為年度主題，企劃了一系列 20 週年回顧活動，值國際短片競賽十週年時刻，更匯集了國際間年度精彩短片，結合VR科技影像的「XR 無限幻境」展現虛擬實境魅力，以多元電影長短片及 VR 視覺藝術著稱的雄影，將在 10 月 16 日（五）到 11 月 1 日（日）於高雄市立圖書館總館、高雄市電影館、駁二 VR 體感劇院、駁二藝術特區 P3 倉庫、MLD 影城，帶領觀眾穿越到電影藝術的魔幻時空中。
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