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　　在市面上穿越以及轉(zhuǎn)生系小說開始爆增的狀況下，這類型作品的利弊面自然也會被放大檢視。以世界觀而論，傳統(tǒng)的奇幻或者是架空世界作品，通常開頭會花上一些時間敘述世界觀，而作者也通常在下筆前，就先將整部作品的世界觀架構(gòu)好（當(dāng)然還是有例外）。但是要將整部作品的世界觀、文明程度等……逐一設(shè)定相當(dāng)曠費時日。如果沒設(shè)定好，在往後的故事描寫或考察也很容易出現(xiàn)漏洞，因此得十分嚴(yán)謹(jǐn)。

 

• 縱使是輕小說，以奇幻世界為架構(gòu)的作品設(shè)定相較於穿越以及轉(zhuǎn)生系作品還是較為嚴(yán)謹(jǐn)

　　而轉(zhuǎn)生或者是穿越系的作品，則可以使用較為貼近讀者的寫法。由於主角也是從完全沒有概念的狀況下穿越（轉(zhuǎn)生），因此對異世界的認(rèn)知可以說是從零開始。所以可以藉由一邊進(jìn)行冒險一邊敘述、或者認(rèn)識整個世界的架構(gòu)以及文明。對於讀者來說，則是跟主角一起認(rèn)識世界展開冒險，也比較容易獲得作品共鳴。

 

　　但是，因為目前許多穿越與轉(zhuǎn)生小說，都是在作者一時興起或隨筆的狀況下誕生，世界觀也可以說是隨著故事的推進(jìn)而慢慢完成（或遺忘），因此整體架構(gòu)會較為破碎鬆散。所以當(dāng)作品要從網(wǎng)路連載變成文庫或者是單行本時通常都需要大量的修改，重新將零碎的世界觀再次建構(gòu)。雖然這樣在整個架構(gòu)上比較容易出現(xiàn)瑕疵，但因為牽扯到多個世界揉合的關(guān)係，所以對於世界觀架構(gòu)的設(shè)定上寬容度也比較高。

 

• 許多輕小說的通病就是世界觀像拼圖一樣過於破碎

　　縱使如此，作品還是會出現(xiàn)許多不合理的狀況，最常見的莫過於大家戲稱的「日語是全世界的共通語言」這點吧。在動畫中，常常會出現(xiàn)明明角色是外國人，卻說著一口流利日文與日本主角溝通的劇情，然而在異世界也是如此。明明主角初來乍到異世界，為什麼可以流利的跟異世界的人溝通？究竟是異世界都說日文，還是主角內(nèi)建異世界語言？

 

　　在部分作品中，異世界與地球有著相同的語言體系、但有著不同的文字系統(tǒng)，因此當(dāng)主角來到異世界時，縱使無法辨識文字，但還是有辦法進(jìn)行溝通。為了強調(diào)這問題，現(xiàn)在也有些作品採用較為真實的設(shè)定，當(dāng)主角前進(jìn)到異世界時，異世界的文字以及語言架構(gòu)是與地球上現(xiàn)行的任何一種架構(gòu)不同，得從頭開始學(xué)起的設(shè)定，這實際上也比較貼近現(xiàn)實的狀況。但其實不少作品都是在主角穿越（轉(zhuǎn)生）到異世界時，就已經(jīng)獲得了異世界語言的轉(zhuǎn)譯能力，或者是由神賜予了異世界的知識以及語言基礎(chǔ)來解釋這一切。

 

 

　　當(dāng)然科技的部分同樣需要顧慮，以目前主流的穿越及轉(zhuǎn)生系作品而論，大多數(shù)的異世界都是以中世紀(jì)或者是奇幻世界為主，因此在科技的發(fā)展上大多於落後主角原先所處的世界。而在許多穿越系的作品中，「手機」這產(chǎn)品被帶到的頻率可說是異常的高。畢竟作為隨身攜帶的物品，不小心跟著主角一起到異世界也是合情合理嘛…但是電子產(chǎn)品穿越到異世界，到底要怎麼使用？不要說訊號問題了，光是要如何充電就是個讓人頭痛的問題。

 

　　在《Re：從零開始的異世界生活》中，手機基本上就是符合了最實際的狀況，無法充電、也沒有訊號，只能當(dāng)作一般道具使用。而在《NO GAME NO LIFE 遊戲人生》中，因為空白帶著太陽能充電器的關(guān)係，因此電力問題迎刃而解。當(dāng)然也有一些作品是因為神揮揮手，讓你在異世界可以用手機，所以你在異世界就真的可以用手機了這種方便（偷懶）的設(shè)定…

 

 

　　在作品中，文化的差異往往也是個容易被忽略的話題。縱使在故事中可能會略為提到可能在主角原本的世界以及異世界中，有些習(xí)俗以及生活習(xí)慣有些許的差異，但主角總是一下子就可以適應(yīng)，彷彿一開始就是在這個世界生活似的。但實際上，就算是在我們所生活的地球上，不同的國家在一些文化以及習(xí)慣上依舊有著甚大的差異，更不用提可能是在有著多個國家、多個種族、甚至是有亞人種出現(xiàn)的情況下所產(chǎn)生的文化，而這些文化的差異通常都不是短時間可以適應(yīng)的。

 

　　事實上，穿越到平行世界，或者是差不多科技等級的世界應(yīng)該就會免除掉許多在科技以及語言上的問題。但藉由穿越到中世紀(jì)或者是魔法世界的異世界，除了可以表現(xiàn)與原本世界的差異性外，往往也可以營造出一種展開全新生活的感覺。而藉由科技以及世界觀的差異性，也可以凸顯主角的優(yōu)越性。

 

• 在《GATE 奇幻自衛(wèi)隊》中，對於語言以及科技上的設(shè)定有較多的著墨

　　以目前主流的轉(zhuǎn)生以及穿越小說來說，除了某些作品主角在原有世界就具有技能或者是各式技術(shù)，到異世界只是將其發(fā)揚光大外。更多的狀況是毫無特殊之處的普通主角，到達(dá)異世界展開生活時，獲得天賦異稟的技能，彷彿能毀天滅地、又或者是現(xiàn)實生活家裡蹲還有恐女癥，一到異世界後宮開免錢，桃花朵朵開。不然就是在家菜刀不會握料理不會做，轉(zhuǎn)生卻劍不離手，風(fēng)騷走位在我，一套劍技大殺四方。

　　以編輯的角度來看，由於網(wǎng)路的普及與方便，許多人都是在能輕鬆抒發(fā)自身情緒與對現(xiàn)實不滿的狀況下開始在網(wǎng)路動筆，藉由在自己的網(wǎng)誌中，或者是可以提供你連載的網(wǎng)路平臺展開創(chuàng)作。創(chuàng)作的門檻很低，只要有心，大家都可以動筆創(chuàng)作一部屬於自己的作品。

 

　　在創(chuàng)作轉(zhuǎn)生跟穿越系的作品時，可以藉由這種方式，讓作者脫離原本的生活環(huán)境與世界，迎接全新生活。並且藉由創(chuàng)作之名一掃而空，將主角的大幅強化，賦予他無所不能的力量，藉此揮別現(xiàn)實生活的不順?biāo)欤輳纷约涸谛≌f的世界中重獲新生。

 

• 轉(zhuǎn)生成絕世強者就算了，如果轉(zhuǎn)生成飲茶...？

　　但是當(dāng)角色強度失衡，人物個性以及世界觀的塑造又太過薄弱時，或者毫無動人之處時，整部作品就會變得不知所謂。就像遊戲本身已經(jīng)沒甚麼賣點，僅剩下戰(zhàn)鬥系統(tǒng)可看時，玩家又開了金手指一路輾壓到底，僅存的賣點就這樣消滅了…這種狀況下如果作品本身又拿不出其他的特色，一瞬間就會消失在名為輕小說的紅海之中。

 

 

　　近幾年有在閱讀輕小說，或者是觀看動畫的人應(yīng)該都有注意到，轉(zhuǎn)生跟穿越系作品的數(shù)量簡直可以用氾濫來形容。當(dāng)一本同類型的作品紅起來的時候，後面可能就會有 5 本、甚至是 10 本效仿他的作品誕生。在整個月的書籍發(fā)行表中，也可能有著 10 幾 20 本是與轉(zhuǎn)生以及穿越有關(guān)的作品發(fā)售。雖然其中不乏有許多好作品存在，只是在一片茫茫書海中，如果不是藉由動畫改編、讀者推薦或者是其他方式得知這部作品，可能放在書櫃上瞧都不會瞧他一眼吧。

 

　　對於轉(zhuǎn)生以及穿越系的作品逐漸麻痺的時代，主角也不再侷限於「人類」這物種的概念。像是這季改編動畫的《關(guān)於我轉(zhuǎn)生變成史萊姆這檔事》、又或者是《轉(zhuǎn)生成蜘蛛又怎樣！》、甚至還有《轉(zhuǎn)生就是劍》、《轉(zhuǎn)生成自動販賣機的我今天也在迷宮徘徊》這類作品。當(dāng)讀者覺得轉(zhuǎn)生系作品公式已經(jīng)毫無變化的時候，總是有作者能夠帶來全新的創(chuàng)意給人驚喜。

 

 

　　一部作品能成功有著很多要素存在，就像是少年 JUMP 的友情、努力、勝利三元素一樣。主角開掛又如何？如果能成功的運用這些技能，在故事各領(lǐng)域適當(dāng)?shù)陌l(fā)揮，而不是無腦運用依舊可以吸引讀者。後宮又如何，如果能深深著墨角色與角色間的情感與互動，縱使開後宮也能成為一筆筆美談。要如何營造豐富的世界觀、開掛卻合理運用的角色強度、有趣的角色互動與性格的描寫、奇想天外的神來一筆……都可以作為作品成功的要素之一。

 

　　雖然…就像網(wǎng)路遊戲在取 ID 一樣，有些作者明明寫了一本好書，什麼要素都有了，卻卡在最關(guān)鍵的書名，最後取了個普通到不行的名稱導(dǎo)致作品被埋沒，直到某個契機才有機會破繭而出，大放異彩，有時編輯也不免為這類作品感到可惜。

 

　　轉(zhuǎn)生以及穿越系的作品，從古至今一直都是創(chuàng)作的主題之一。只是近幾年藉由網(wǎng)路小說的盛行，許多創(chuàng)作者都是先藉由網(wǎng)路連載的方式開始創(chuàng)作，出版社物色作品後出版成冊。出版熱賣後，因為羊群效應(yīng)的關(guān)係，導(dǎo)致題材類似的作品如雨後春筍一般大量湧出。編輯相信，這類的出版模式相信未來還會持續(xù)流行一陣子吧。縱使總有一天這類主題會沒落，卻不會有消失的一天。

 

　　在現(xiàn)代人生活壓力越來越大的情況之下，寫文章一直是一種抒發(fā)管道。藉由文字轉(zhuǎn)生成為另外一個人物、抵達(dá)另外一個展開冒險，有時候或許不是劇中主角的願望，而是作者本身的夙願也說不定。當(dāng)讀者閱讀作品產(chǎn)生共鳴的瞬間，假想世界中的居民就默默的增加了一位。如果說直到現(xiàn)在你還沒找到屬於自己的假想世界，是否嘗試自己尋找一個屬於自己的世界呢？

 

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