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　　2017 金漫獎(jiǎng)國(guó)際論壇在今（11）日，於臺(tái)北文創(chuàng)大樓六樓正式展開(kāi)，漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)黃鎮(zhèn)隆先生在引言時(shí)提到，第一場(chǎng)論壇的來(lái)賓都是重量級(jí)，齊聚了出版社、漫畫(huà)家、電視臺(tái)、韓國(guó)與日本的重量級(jí)專家參與，精彩可期。而第一場(chǎng)討論的主題是「漫畫(huà) IP 的多元跨界」。

 

• 文化部次長(zhǎng)丁曉菁與國(guó)際貴賓合影

 

　　蓋亞文化漫畫(huà)部總編輯李亞倫提到「漫畫(huà)植劇場(chǎng)」是一個(gè)比較不一樣的嘗試，這一系列作品是先有電視劇本，再改編為漫畫(huà)與電視劇，並且這兩個(gè)媒體的內(nèi)容是同時(shí)製作的。系列有9個(gè)作品，關(guān)於愛(ài)情成長(zhǎng)、驚悚，與原著改編等不同主題。在這個(gè)系列作品中，也嘗試與擴(kuò)增實(shí)境結(jié)合，讓讀者能夠與漫畫(huà)中的角色互動(dòng)，透過(guò) AR 裝置，可以在博物館裡展覽。跨界的元素結(jié)合，這個(gè)系列的漫畫(huà)甚至也跨足布袋戲的表現(xiàn)方式，讓我們看見(jiàn)漫畫(huà)是足以作為新媒體時(shí)代的跨界表現(xiàn)主體。

 

　　黃鎮(zhèn)隆詢問(wèn)李亞倫，植劇場(chǎng)這樣的嘗試，最大的壓力是什麼？李亞倫認(rèn)為最大的壓力在於時(shí)間，三個(gè)月可以完成一部電視劇的拍攝，但是卻很難讓漫畫(huà)家完成一部 200 頁(yè)的精彩漫畫(huà)，但是對(duì)於漫畫(huà)結(jié)合電視劇的植劇場(chǎng)來(lái)說(shuō)，漫畫(huà)推出時(shí)間很重要，最好的推出時(shí)間點(diǎn)就是在電視劇剛結(jié)束的時(shí)候，因此如何兼顧品質(zhì)與時(shí)程，就是植劇場(chǎng)學(xué)到最寶貴的經(jīng)驗(yàn)。而如何決定哪個(gè)作品由哪個(gè)漫畫(huà)家來(lái)畫(huà)？李亞倫的答案是，由於在決定人選時(shí)還沒(méi)看到完整的劇本，只能大概從劇的調(diào)性去尋找合適的漫畫(huà)家，「我們的理想是讓新世代漫畫(huà)家可以與電視劇合作，碰撞出火花。」李亞倫提到，因此包括資深、中生代與資淺的漫畫(huà)家所組成的團(tuán)隊(duì)，可以互相幫助，題材比較通俗的主題，就可以交給新人漫畫(huà)家，而若面臨比較特殊的主題，則還是要由資深漫畫(huà)家來(lái)執(zhí)筆，會(huì)是比較好的作法。

 

 

　　韓國(guó) Studio Dragon 製作總監(jiān)李燦浩，他膾炙人口的作品包含 tvN 頻道 2014 年戲劇《未生》和 2017 年《河伯的新娘》，這兩個(gè)作品都是將漫畫(huà)轉(zhuǎn)換成電視劇。《未生》這個(gè)作品的獨(dú)特之處是從漫畫(huà)變成電視劇，他提到從漫畫(huà)原作轉(zhuǎn)化成電視劇所需的價(jià)值與意義，是很值得與大家分享的。2014 年的《未生》原本是一部網(wǎng)路漫畫(huà)，從 2012 年開(kāi)始出現(xiàn)在觀眾眼前，描述在職場(chǎng)發(fā)生的故事，在韓國(guó)達(dá)到10億人次以上的瀏覽率，這引起了電視臺(tái)的興趣，想要製作成電視劇。於是透過(guò)3-4個(gè)月的時(shí)間，電視臺(tái)完成了版權(quán)合約的授權(quán)，當(dāng)時(shí)原創(chuàng)者最擔(dān)心的事情是當(dāng)漫畫(huà)轉(zhuǎn)成電視劇之後，會(huì)不會(huì)失去原本的精神與感動(dòng)人心之處，因此這需要導(dǎo)演、編劇投入，與原著很多的討論，才能深入原著精神，用不同的呈現(xiàn)方式呈現(xiàn)出《未生》的魅力。而很特別的是，由於漫畫(huà)設(shè)計(jì)的場(chǎng)地在約旦，因此這個(gè)電視劇的整個(gè)劇組真的移師到約旦去拍攝，這個(gè)作品在 2014 年完成。

 

　　黃鎮(zhèn)隆詢問(wèn)李燦浩，漫畫(huà)作品有非常多種，在韓國(guó)該選擇什麼題材成為電視劇，有沒(méi)有什麼可以分享的依據(jù)？李燦浩提到，韓國(guó)的紙本漫畫(huà)正在一個(gè)衰退的過(guò)程，但是網(wǎng)路漫畫(huà)的消費(fèi)人口有所增加，而在增加的過(guò)程裡，就造就了一些新生漫畫(huà)家的機(jī)會(huì)，因此以網(wǎng)漫為電視劇主題的機(jī)會(huì)，也比過(guò)去增加了。以一個(gè)電視劇製作人的身份，選材的標(biāo)準(zhǔn)是什麼？一部電視劇在韓國(guó)，可以花上60-100億韓元，這麼大的投資，需要很審慎的考慮，因此一個(gè)本來(lái)就在大眾市場(chǎng)有知名度的漫畫(huà)家，他的作品當(dāng)然會(huì)比較受電視臺(tái)的青睞，但是當(dāng)然，題材也很重要，不管電視劇或漫畫(huà)，最終還是要給予觀眾「感動(dòng)」，因此也許人物、劇情都會(huì)有些異動(dòng)，李燦浩回應(yīng)：「只要能夠?qū)⒙?huà)中的感動(dòng)傳遞給觀眾，那麼這樣的題材就是我們會(huì)優(yōu)先考慮的。」

 

 

　　日本富士電視臺(tái)製作人村瀨 健帶來(lái)的經(jīng)驗(yàn)是一個(gè)很大型的企劃案：《信長(zhǎng)協(xié)奏曲》，這個(gè)大型企劃是從原著漫畫(huà)橫跨動(dòng)漫、電視劇、電影的一個(gè)作品，他提及當(dāng)時(shí)的作法是先把整個(gè)企劃做好，一開(kāi)始就決定要做這些跨媒體的呈現(xiàn)。故事是以信長(zhǎng)為主角，形成一個(gè)改變命運(yùn)的故事。村瀨 健提到這是一個(gè)很特殊的例子，這個(gè)原著漫畫(huà)與航海王相比，並不是一個(gè)在銷售上取得好成績(jī)的作品，所以相較於其他人都以賣(mài)座漫畫(huà)改編成電視作品的作法，《信長(zhǎng)協(xié)奏曲》是把一個(gè)不那麼賣(mài)座的漫畫(huà)拿來(lái)做一個(gè)大型的電視、電影與動(dòng)漫作品計(jì)畫(huà)。

 

　　村瀨健敘述選擇《信長(zhǎng)協(xié)奏曲》的原因，還是因?yàn)檫@個(gè)故事本身很具有吸引力，織田信長(zhǎng)在日本是家喻戶曉的人物，而這個(gè)故事也不被設(shè)定為一個(gè)時(shí)代劇或一個(gè)時(shí)裝劇，所以小栗旬被設(shè)定成一個(gè)笨笨不太會(huì)讀書(shū)的主角，穿越古代遇見(jiàn)織田信長(zhǎng)作為故事的交織，這個(gè)故事的設(shè)想非常有趣，而在電影的票房上也取得了很好的成績(jī)。《信長(zhǎng)協(xié)奏曲》的漫畫(huà)到現(xiàn)在還在連載，因此劇情已經(jīng)與電影不同了，這是一種很特別的生態(tài)，同樣的一個(gè)作品，但是漫畫(huà)可以有與電影不一樣的情節(jié)。在日本一般的情況是，原著漫畫(huà)很暢銷，於是改編成電視劇，電視劇很賣(mài)座，才能變成電影。但《信長(zhǎng)協(xié)奏曲》是從一個(gè)不怎麼暢銷的漫畫(huà)，卻因?yàn)槠渚实墓适滦砸慌e到位成電影、電視與動(dòng)漫作品，這個(gè)經(jīng)驗(yàn)很值得鼓勵(lì)正在漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)裡正在努力的工作者。

 

　　黃鎮(zhèn)隆提及，漫畫(huà)在日本是一個(gè)非常普遍被消費(fèi)者接受的產(chǎn)業(yè)，而電視臺(tái)如何選材，能讓一個(gè)暢銷的漫畫(huà)作品，在電視劇上一樣可以賣(mài)座？村瀨 健提及，在日本幾乎已經(jīng)形成一種常態(tài)，只要是受歡迎的漫畫(huà)作品，因?yàn)橐呀?jīng)有了群眾基礎(chǔ)，幾乎都會(huì)成為電視、電影或是動(dòng)漫。而在這種常態(tài)下，因?yàn)椤?a class="acglink" target="_blank">信長(zhǎng)協(xié)奏曲》在漫畫(huà)推出的時(shí)候並沒(méi)有很受歡迎的表現(xiàn)，因此村瀨 健的作法是反其道而行，策略性的先推出動(dòng)漫作品，來(lái)炒熱漫畫(huà)人氣，因?yàn)槿毡居^眾會(huì)慣性的覺(jué)得：「已經(jīng)推出動(dòng)漫了，應(yīng)該表示《信長(zhǎng)協(xié)奏曲》很有人氣吧？」因此也增加了漫畫(huà)的銷售成績(jī)；而下一步是電視作品推出後，相同的也增加了動(dòng)漫與漫畫(huà)的銷售成績(jī)，「我們採(cǎi)取了這樣的步驟，讓電影、電視、動(dòng)漫、漫畫(huà)得到了多贏的局面。」村瀨 健開(kāi)玩笑說(shuō)，他冒著被開(kāi)除的風(fēng)險(xiǎn)選擇了《信長(zhǎng)協(xié)奏曲》，還好在各方面取得了不錯(cuò)的成績(jī)，特別電影的票房，讓他保住了自己的工作。

 

 

　　來(lái)自臺(tái)灣斗六的漫畫(huà)家阮光民提到自己的作品被改編成 40 集電視劇的經(jīng)驗(yàn)，他提到「東華春理髮廳」原本只是一本漫畫(huà)，在電視劇組加入後，他們把一本漫畫(huà)變成一個(gè) 40 集的電視劇，一本漫畫(huà)當(dāng)然沒(méi)辦法撐 40 集的長(zhǎng)度，因此除了增加了情節(jié)，也增加了許多角色，電視臺(tái)由一位有經(jīng)驗(yàn)的編劇帶了 6 位編劇，集體來(lái)完成了這個(gè)劇本。

 

　　而關(guān)於舞臺(tái)劇，如何把吳念真導(dǎo)演的舞臺(tái)劇作品變成好看的漫畫(huà)？阮光民說(shuō)他先看過(guò)5遍舞臺(tái)劇，接下來(lái)他的工作就是要把一個(gè)很豐富的故事濃縮成120頁(yè)的漫畫(huà)，因此就有了「改編時(shí)差」的考量，如果和舞臺(tái)劇一模一樣，那麼讀者為什麼需要看漫畫(huà)，不直接去看舞臺(tái)劇就好？因此必須要改換時(shí)間序列，讓故事呈現(xiàn)出一樣的精神，但卻有不一樣的質(zhì)感。他也以「斷捨離」來(lái)形容自己創(chuàng)作時(shí)的錐心之痛，阮光民回憶舞臺(tái)劇中有許多他很喜歡的橋段，雖然亮眼，但只是旁枝，因此在120頁(yè)的限制下不得不放棄掉，是他覺(jué)得最可惜之處。

 

　　阮光民也有把文學(xué)作品改編成漫畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)，他認(rèn)為文學(xué)作品在改編的時(shí)候，最大的困難在於文字雖有許多敘述，但他可能描述了主人翁的穿著、心境、掙扎，卻一句未提他的長(zhǎng)相，因此這就需要與原著作者不斷的溝通與揣想。細(xì)到一隻石獅子，如果在作品裡面提到了讓小孩害怕的感覺(jué)，那麼在漫畫(huà)的呈現(xiàn)上，就要放大獅子的比例，猙獰獅子的表情，才能傳神的帶讀者進(jìn)入原著作品的情境裡去。

 

　　阮光民認(rèn)為，漫畫(huà)家是一個(gè)說(shuō)故事的人，當(dāng)一個(gè)說(shuō)故事的人遇到另一個(gè)更會(huì)說(shuō)故事的人，對(duì)自己是一種碰撞與加分。「改編是一種學(xué)習(xí)，讓別人的智慧結(jié)晶更成功，」他認(rèn)為「每一次都是練習(xí)，也是學(xué)習(xí)。」黃鎮(zhèn)隆問(wèn)到，當(dāng)漫畫(huà)家進(jìn)行原著改編時(shí)，常常會(huì)碰到一些自己並不熟悉的題材，這會(huì)不會(huì)為漫畫(huà)家?guī)?lái)很大的壓力？阮光民認(rèn)為，陌生題材當(dāng)然是漫畫(huà)家的一個(gè)挑戰(zhàn)，但是挑戰(zhàn)也會(huì)帶來(lái)新的看法，他認(rèn)為改編不是照本宣科，如果只是把作品按部就班的「漫畫(huà)化」，沒(méi)有太大的意思，漫畫(huà)家的挑戰(zhàn)是要在既有的基礎(chǔ)上，為改編作品在漫畫(huà)的形式上，呈現(xiàn)出更多元的光彩。