昨日圓滿落幕的第 6 屆「臺北國際數位內容交流會（Digital Taipei 2014）」，會中邀請到曾參與《進擊的巨人》、《鬼燈的冷徹》等許多人氣動畫製作的 WIT STUDIO 製作人 中武哲也，以及曾執導《全力兔》、《只想告訴你》、《鄰座的怪同學》、《鬼燈的冷徹》等作品的動畫監督 鏑木宏，舉辦論壇活動來跟大家分享他們在動畫製作中的心得點滴，並也接受了巴哈姆特等少數媒體的聯訪。

 

• 左為動畫監督鏑木宏、與動畫製作人中武哲也

　　動畫製作人中武哲也，過去曾於 Production I.G 擔任動畫製作人，當時曾經手有 OVA《東京糖衣巧克力》、電視動畫《戰國 BASARA》、《只想告訴你》、《Guilty Crown 罪惡王冠》等作品，於 2012 年 6 月設立 WIT STUDIO，擔任電視動畫《進擊的巨人》、《鬼燈的冷徹》等片。而他也提到，之所以會想要成立公司，是想要製作屬於自己的作品。

 

　　他在 2005 年時，認識了當時還尚未擔任上導演職位的鏑木宏，兩人在當時堪稱群雄割據的日本動畫業界中，都對於位來充滿了夢想，想要製作出一部屬於自己的作品。而後他們也確實共同製作了有《雙面騎士》、《戰國 BASARA》、《只想告訴你》、還有《鬼燈的冷徹》等作品。而中武哲也提到，他認為鏑木宏是一位相當有搞笑品味的監督，在作品中也總是能夠透徹地描述人性與表現戲劇張力。

 

 

　　他們表示，在日本只要有「能夠在電視臺播放」、「有資金來源」、「才能」這三者任何之一的條件，可以製作動畫作品的可能性就相當高。目前的 WIT STUDIO 選擇將製作動畫的作品條件，包含了「將原本就有知名度、市場的漫畫原作動畫化」、「邀請有名的創作者來製作原創動畫」、還有「與擁有才能的監督共同來製作原創動畫」三個方向。

 

　　至於在選擇作品的製作上，最中心的主旨就是製作一部「有趣的動畫」，然後再根據作品的風格去挑選適合的工作人員，比方說在跟該作品的監督討論過後，《進擊的巨人》就挑選比較擅長動作畫面繪製的工作人員，《鬼燈的冷徹》就找了一群比較擅長繪製漂亮角色的工作人員。

 

• 論壇活動進行中

　　而其中最具難度、但成功時收益最大的就是「與擁有才能的監督共同來製作原創動畫」，因為這樣的作品將會成為該動畫工作室的代表作。兩人也提到，製作動畫是一件相當耗費各種資源的事情，包含人力、資金以及時間，在日本的動畫業界，大多數的單一公司只能一次進行一部作品的製作，所以每一部作品都是投入大量的熱情和專注完成的。由於影像的影響力相當厲害，透過各種媒介的傳播，也會有更大的宣傳效果，在費盡心思並被剝削掉大量睡眠時間下的成果，如果能夠獲得觀眾的掌聲的話，一切就值得了。

 

 

　　以下為聯訪內容的 Q&A 整理，中武哲也簡稱為「中武」、鏑木宏簡稱為「鏑木」

 

 

Q：日本有很多以妖怪為主題的動畫，《鬼燈的冷徹》也是其中之一，那麼在動畫的製作上，要如何去表現出這部作品的特色呢？

 

鏑木：雖然都是以妖怪為主題的作品，但是在表現上有很多不同的面向，所以在開始製作《鬼燈》之前我也先再次看過了經典的《鬼太郎》，同時在製作上也盡可能去貼近原作。因為自《鬼燈》的漫畫連載開始到確定要推出動畫之間有好幾年的時間，所以我們也配合現在的時間點去作一些劇情上的橋段修正，讓內容更加貼近觀眾。除此之外，因為這部作品在電視播放的時間是深夜，所以內容也比較偏向給大人看的動畫。

 

 

Q：請問對於日本的市場有沒有什麼樣的看法跟觀察可以和我們分享呢？

 

中武：從以前到現在，日本的電視動畫市場確實有了有很大的成長，雖然目前市面上有很多是從原作改編而來的動畫，但也有很多是原創的動畫作品。可以看得出來現在很多公司都在努力的想要製作屬於自己的「原創動畫」，有種「賭一把」的感覺，如果這部作品賣作的話，就會一舉成名了！

 

Q：是否會有在臺灣找尋作品靈感的可能性呢？

 

中武：我喜歡臺灣！舉例來說，或許是設定一個像是偶像來到臺灣，但是這樣是不是會變成《超時空要塞》了？但就算是稍微想像一下就會覺得好像還蠻有趣的呢！另外像是遊戲的《勇者鬥惡龍》、《FINAL FANTASY》等原本就有的系列作，大家也都拼命地在努力思考有什麼新的方向和內容是可以作結合的。說到臺灣，這裡的街景讓我想到了《攻殼機動隊》的設定，雖然說這部作品的設定是在香港，但是對日本人來說，大概就像是華人、亞洲地區那樣的風情，感覺可以用很帥氣的方式來作呈現。

 

鏑木：如果說用另外一種角度去思考，以臺灣為想，展開一些國家關係上的架空設定好像也蠻有意思的。

 

中武：嗯，對耶，也許可以用一個架空的方式來表現臺灣這種比較複雜的國家關係，甚至可以找一個當地的劇本家來創作劇本，因為畢竟這些事情還是當地的人最了解，這樣創作出來的劇本和臺詞都會更加有力量和可信度。例如設定中有兩個國家，主角的敵對國家雖然看似反派、但也不全然都是壞的，例如有那個國家的美少女角色登場，結局就是要傳達給大家「戰爭是不好的」這件事。

譬如動畫設定兩個對立的國家，有美少女出現串場，然後結局傳達戰爭是不好的。

 

Q：進入業界這麼久的時間，兩位是如何維持自己對於製作動畫的熱情呢？

 

中武：從其他產業的作品，像是電影、電視劇之類的吸收有趣的部分來成為自己的東西，如果能夠從其他地方得到感動的話，回到自己的工作崗位時就會更努力地完成目標。

 

鏑木：我自己在還是擔任助理監督的時候是一個擔任幫手的感覺，但是在當上監督後，有很多東西都是沒有碰過的，包括配音上的演出指導、劇本上的校對修改，所以我一直有種在逐漸打開自己的守備範圍的感覺，也沒有太多的時間可以去思考，所以到現在都還沒有感到倦怠過呢。除此之外，因為我也知道製作一部作品有很多部分是必須麻煩工作人員們的，所以我都常保著感謝之心，畢竟沒有大家的協助，是無法完成作品的。

 

 

Q：那麼在兩位經手過的作品中，自己印象最深的作品是哪一部呢？

 

中武：雖然不怎麼賣座，但是我自己在 Production I.G 時製作的《雙面騎士》，因為這部作品是在深夜播映，所以收視率很低。因為這部作品是用高品質去製作，在製作現場也受到很多的衝擊！實際上其中的幾話鏑木先生也有擔任助理監督呢。

 

Q：其實臺灣也有不少人喜歡這部作品，甚至有人 Cosplay 作中的角色喔！

 

中武：臺灣居然有很多人喜歡，真是非常感謝！有機會的話請務必幫我轉達告訴他們，說製作人很想要看 Cosplay 的照片啊！啊～今天聽到這番話真是讓我非常滿足啊～?。ìF場眾人大笑）

 

鏑木：我的話則是在《只想告訴你》這部作品，真的覺得很幸運可以接手這部作品，似乎就是在這部作品之後又開始吹起了一鼓少女作品的風潮，而大家對於這部動畫的迴響也都很不錯，加上因為故事本身很明亮，所以製作過程也不會太沉悶（笑）。

 

　　由於這部作品的目標族群是女生，老實說我自己完全不了解女孩子的心情，所以怎麼去呈現、作到什麼樣的程度算是 OK 都很難拿捏。我想要事按照我的想法去表現這些角色，這些角色應該就會變得很奇怪吧。所以後來透過和原作討論後，是用一個客觀的角度去觀察這些角色，像是用奶奶在看孫子的角度，這樣的距離感是很好的。

 

　　雖然在製作完這部作品後武還是不太能理解女生的想法（笑），但是果然因為是一部光明的作品，完成之後解放的心情也是相當高漲的。如果是比較哀傷的故事情節的話，到最後完成時心情也都會往下沉，久久無法釋懷，所以還蠻想作開心題材的作品。

 

Q：在製作動畫上是否會遇到什麼比較困難的部分呢？

 

中武：當原本已有原作的漫畫要動畫化時，因為會有讀者會期待，所以在轉化上就會相當困難。像在《進擊的巨人》中使用「立體基動裝置」的動作，因為原作漫畫裡也不會動態的影像，所以對工作人原來說是完全沒有看過的一個動作，要如何將這動作變成影像呈現出來，就有相當的難度。另外，在製作《進擊的巨人》時面對巨人的恐懼緊張感就蔓延在公司裡呢，這樣講大家會不會比較容易理解現場的感覺呢（笑）。

 

鏑木：身為一個監督，必須要作分鏡檢查，並且進一步去作修改，在製作作品時都是有時間性的壓力，所以如果遇到需要修改的地方很多時就會很痛苦（笑），但是如果作品能夠得到好的迴響的話，就會覺得比什麼都值得了！

 

• 將原作漫畫中的畫面設定成動畫畫面的比較

Q：在《鬼燈的冷徹》裡有很多的笑點是屬於日本文化的，在製作動畫時是否會去考慮到日本以外的市場呢？

 

中武：有喔，我們也有考慮過日本以外的販售市場，但是您剛剛談到的這點真的很切中要害，也真的是我們接下來必須去思考的問題，這部作品有一定的地域性文化，所以或許對於文化中有「地獄」概念的國家來說會比較好理解也說不定吧？

 

　　我最近才開始回去看了《凡爾賽玫瑰》這部作品，雖然有點晚了，但因為這部作品在這好幾十年的時間中都一直相當的有名氣，所以我認為他一定有什麼核心的部分可以吸引住大家。我最近正好在思考這些事情，所以想要確認一下這部作品。當然，在看的同時我也偷偷想像了一下，如果現在要再次動畫化這部作品的話會怎麼去呈現呢？在那樣經典的悲劇上加上現代的要素，嗯、好像會賣呢！

 

• 原作漫畫與動畫化後的比較

Q：動畫監督必須擁有的特質是什麼呢？