《明日邊界》這部由湯姆克魯斯主演的電影， 7 月 4 號在日本上映。它的故事內容不只在日本，而是在全世界都造成轟動，而這個劇本，則是來自於日本的一名作家。
這部電影主要是改編自 櫻坂洋的科幻小說《All You Need Is Kill》。一本日本小說在日本國內沒有被改編，卻被好萊塢出品成電影，是相當罕見的。實現了這個創舉，櫻坂洋會如何看待這部電影《明日邊界》？櫻坂跟我們分享了他的看法。
Q：從宣布計畫改編《All You Need Is Kill 》到現在已經四年了，這部電影最後在日本上映。在這四年裡你的感覺是什麼？
A：老實講，現在才感到一點真實的感覺。計畫這類型的改編作品，常常到最後計畫告吹，對吧？所以我想這次可能也會一樣。一開始我想，好，讓我們對此感到開心，我也真的很開心。但是，一開始就要很快地做選擇。有次我開始想著這件事情，結果就真的就實現了，漸漸地，我開始覺得不真實。直到現在才感到一點真實的感覺。他們在倫敦的科幻場地拍了我的相片，那大概是像在說「道格的作品很棒」、還有「那個叫櫻坂的傢伙真幸運！」
Q：你對看見電影完成品的印象是什麼？
A：這部電影很有趣，非常有趣。我怎麼能寫出這種作品？我覺得有點尷尬，因為很多地方幾乎都一模一樣。但小說和電影是不同的，所以我才能客觀地欣賞電影。客觀地欣賞，這是一部娛樂片。
Q：原作《All You Need Is Kill 》的主題是什麼？對於電影把小說演活了，你的感覺是什麼？
A：當小說完成時，這個故事已經是完整的了。所以在看電影時，我在思考他們如何改編這個故事，還有他們會用到多驚豔的視覺效果。而這部電影超乎了我的想像。我被提醒到西方國家的人民與我們審美觀的不同。有一些關於審美觀的差異，這部電影就拍得很好。像是， Rita 開槍射 Keiji （ William ），讓他復活，這個場景的速度感。這個場景在表現上充分運用了電影這個媒介。這讓我了解到，導演道格·李曼是有多麼厲害。
我的性格有一點扭曲，在我的小說《快打城市 slum online 》（早川文庫）中，我寫了一個關於遊戲的故事。我寫那本小說主要是想挑戰我自己，只能用文字的方式來描寫事物。如果這部小說登上大銀幕的話我會很開心，不過很重要的一點是，有些事情只有小說才能描寫的像小說。所以當有些只能在電影中才能表達出來的場景出現時，一切變得相當令人驚豔。
Q：這部電影規模看起來跟你在其他好萊塢片看到得差不多。你怎麼覺得呢？
A：這是部大規模的電影，遠處的戰鬥場景看來朦朧，但我發現一些驚人的事情，就是我找不到真實場景與 CG 動畫的接合處。我一直很擅長找到這些銜接處，但在這部電影我真的沒找到。
Q：主角由國際巨星湯姆克魯斯飾演。你覺得他的表現如何？
A：湯姆克魯斯是名巨星。（笑）老實說，他就是個純粹的巨星。沒什麼缺點好挑剔，而且他也點亮了他到的任何地方，所以，你能形容湯姆克魯斯的話就只有「他是個巨星」。
說個我去英國看這部電影那兩天的小故事，第一天發生了一些麻煩，顯然湯姆在第一時間就生氣了。當我問到這件事情時，很明顯是因為電影太長了，而湯姆叫製作團隊剪短一些，這樣的話工作人員就不會那麼累了。看見他如此為工作人員著想，也讓我覺得他就是名巨星。
Q：那你覺得愛蜜莉·布朗飾演的女主角 Rita 呢？
A：我是愛蜜莉·布朗的大粉絲。她是名好演員。她第一次在日本亮相是在《穿著 Prada 的惡魔》這部電影，但我覺得《陽光練習曲》（ 2009 ）才是她的代表作。她飾演一名不負責任的妹妹。我看了她這個不負責任的妹妹的演出，然後我就變成她作品的粉絲了，這也是為什麼她會飾演 Rita 這個角色。
我見過她，而我對她的印象是她很隨和。她是個厲害的演員，陽光開朗又隨和。其實在我想出這個故事時，心裡並沒有角色的明確影像。但當我看見愛蜜莉飾演的 Rita 後就像是「噢！這就是電影的感覺！
Q：你可以分享一下任何關於導演道格·李曼的事情嗎？
A：當我走到片場時，讓我目瞪口呆的是拍攝時他源源不絕的精神能量，還有他獨自行走時，以及拍攝完畢時他滿臉甜甜圈的反差。當助理導演向他解釋下一個場景時，還有工作人員要他吃甜甜圈並且放鬆，以便思考下一次拍攝時，總是有種奇特的氣氛圍繞在他身邊。
我在家裡寫小說時，因為有老婆的幫助，我才能在我們的小屋子裡創造一個環境，使我思考不會被打斷，然後我才能開始寫作。他在所有片場都創造了這樣的一個環境，我覺得很厲害。那是導演道格·李曼能自由運用他才能的地方。
Q：在電影中你最驚訝的場景是什麼？
A：當 Rita 使 Keiji （ William ）復活時。對於電影中無數次重複的「重生」，我感到很驚訝。
Q：日本小說被好萊塢改編成電影，卻沒有在日本本土被改編是相當地罕見的事情，你對此有什麼感覺？
A：能夠遇見一個好編劇，《All You Need Is Kill 》的改編電影很幸運。有一條路是從原作通往電影改編。但我想你不像某人那樣特別幸運，你沒有同樣的路可以走。通往電影的路就像條鋼絲。我不知道我是否能再走一次…
我想，在寫作這個舞臺上，當然，目標是被改編成電影，而不是給華納兄弟一個計劃。圖片成為作品本身就是條鋼絲。首先，你需要一個緊密連結的團隊。我不認為一個有備份系統的地方會為工作室帶來日本的工作。
Q：你覺得日本的科幻作品會持續擴散到其他國家嗎？
A：這是相當困難的，但我想神林長平也許做得到。當然，這並不是說神林的作品和我很像甚至於我的作品很像神林。從這個意義上來說，我想我的作品很自然地和神林的作品有相似之處。
我不知是否能有一個機會再次見到像湯姆克魯斯那樣的演員。那要非常幸運。無論何種方式，我想不管有什麼在前面等著我，都與我的作品沒什麼關係，就像我的幸運一樣。
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