在 Blizzard 旗下知名射擊遊戲《鬥陣特攻》研發團隊中，資深技術藝術家張藍方（Chang Lan Fang）來自臺灣，她負責開發和監督《鬥陣特攻》的美術製作流程、動畫製作、骨架設定等工作，而她開發的 Maya 相關工具很好用，團隊有不少同事拜託她設計工具給大家，如今不只《鬥陣特攻》團隊，連其他 Blizzard 遊戲研發團隊都在使用她所開發的工具。

 

　　張藍方在淡江大學資訊管理系畢業後，前往舊金山藝術大學攻讀電腦藝術，她在 2009 年加入 Blizzard，而她加入 Blizzard 之前就參與眾多遊戲與電影製作，包括像是《榮譽勳章：血戰歐洲》、《榮譽勳章：空降神兵》、《ESPN NHL 2K5》等遊戲與《原子小金剛》、《鼠膽妙算》、《魔境夢遊》等電影。

 

• 張藍方此次撥空接受巴哈姆特 GNN 的越洋視訊專訪

　　張藍方在今年五月《鬥陣特攻》滿週年時，有出現在週年紀念影片中（註：點下圖可直接播放影片），巴哈姆特 GNN 此次透過越洋視訊特別獨家專訪到張藍方，揭露這個過往較少向玩家曝光的技術藝術家工作內容，還有《鬥陣特攻》，在藝術設計上的一些思考，同時也請她對於想要加入遊戲產業的玩家提供建議。

 

 

GNN：一般玩家對於藝術設計師比較有概念，但技術藝術家過去接受採訪的次數似乎並不多，可否先向玩家介紹技術藝術家所負責的工作，和一般玩家熟悉的藝術設計師有何不同呢？

 

答：一般人可能比較不了解技術藝術家的工作。簡單來講，技術藝術家其實是一個橋樑，介於程式設計師與藝術設計師的橋樑，他要擁有藝術家的眼睛與程式設計師的頭腦。

 

　　若是以玩家說法來形容，拿《鬥陣特攻》來說，如果說藝術家是攻擊性的英雄，那技術藝術家就是輔助角色，像是辛梅塔般用傳送器把隊友送到重要的地方，技術藝術家要幫助其他藝術家更有效率地達成他們的藝術作品，也像慈悲般有天使之杖，一方面要醫治隊友又可增加隊友的攻擊力。技術藝術家就是團隊中當藝術家有困難時，要幫助他尋找解決方法、製造工具，以便讓藝術團隊更有效率完成他們的作品。

 

　　技術藝術家所製作的工具就是要幫助其他藝術家解決問題，所以技術藝術家自己也要有攻擊力，像是我也會製作遊戲中可破壞的物件，在移動式的物件上加一些特效，這是我們所做的事情。

 

GNN：可否用個《鬥陣特攻》的例子，來跟玩家說明，您所打造的工具是如何幫助研發團隊其他同事呢？

 

答：當研發一個遊戲時，藝術家不管是製作角色、環境等，都只是 3D 物件，技術藝術家的工作就是要研發工具，蒐集這些物件的資料送到遊戲中，不然那就只是一個 3D 物件，擺在那邊、遊戲會不知道這是什麼，所以我們研發的工具主要就是抓取重要資料、送進遊戲中。

 

除了這項工具外，我們開發的其他工具像是可以讓動畫師更有效率地進行他們的工作，像是製作一些工具與動畫資料庫，把做好的動畫，手的動作、臉的表情等放進資料庫，其他動畫師就可以來一起分享或利用等。此外，還有一些增加效率的小型工具。

 

 

GNN：從您過往參與這麼多遊戲的經驗上，您覺得《鬥陣特攻》在美術設計與其他遊戲最大不同特色為何？

 

答：我以前參與過開發的遊戲多半是寫實性風格，不管是在視覺或是動畫表現都是講求逼真。那《鬥陣特攻》美術表現比較卡通式的風格，所以要用不同的方法來做視覺呈現。

 

　　在藝術上表現就是以卡通式為主，動畫則是比較有動漫感覺，所以在人物跳或跑的時候會比較極度壓縮或伸展，有時會做出一般現實中人做不到的動作，以動漫形式來呈現，這和我過往開發的遊戲是完全不相同的。

 

GNN：您剛提到《鬥陣特攻》的畫風是比較偏向卡通的風格，那遊戲中有眾多風貌的角色，藝術團隊在設計每個角色時有沒有一個準則或規定，讓眾多角色在設計起來既有各自特色，又呈現整體藝術協調感？您個人最喜歡遊玩或是最欣賞造型的角色是哪一個？為什麼？

 

答：在《鬥陣特攻》中每個角色有不同大小比例與形狀樣貌，若是提到要怎麼維持角色整體的藝術協調感，其實癥結就是藏在細節中。

 

　　當我們在製作每個角色、幫他們修邊時，會用手工式製作，在物件或是衣服上呈現手工效果，例如盔甲上會有手工刮痕等。這樣製作的方式，讓我們可以堅守藝術視覺特色，把不同型態的角色讓人覺得卻是很協調的。

 

　　那我自己最欣賞角色造型，這問題很難回答，因為每個角色都不一樣，我都很欣賞。若是問到我最喜歡的角色的話，由於我喜歡玩肉盾，因為我自己玩《鬥陣特攻》技巧沒有很厲害，那肉盾耐操耐打（笑）所以我個人比較偏好，例如溫斯頓、D.VA、 歐瑞沙等我都很喜歡，那像死神、士兵七六比較容易操控的角色，也是我偏好的角色。

 

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GNN：《鬥陣特攻》有豐富的故事設定、是採用陸續揭露的方式，很好奇藝術團隊在設計這些場景、地圖的流程，是怎麼與整個研發團隊配合的？是一開始就確定遊戲中各個場景的風貌嗎？還是隨著研發內容的推進，一步步地開發？

 

答：其實我們一開始就有既定的計畫與概念，對於場景、地圖等都有特定風貌想法。

 

　　不過，在遊戲研發推進過程中，當我們有一些新的想法或像是人物時，我們會做出些改變，加入新主意，會一步步的修改，所以可以說是兩者都有。

 

GNN：在《鬥陣特攻》所有地圖中，您最喜愛的是哪一個？覺得美術設計上最困難的是哪一個？為什麼？

 

答：其實我每個地圖都很喜歡，因為整個團隊都發揮很大心力去完成這些地圖。

 

　　若是問到以美術技術上最困難的地圖的話，大概是最新地圖地平線月球殖民地吧！

 

 

　　因為其他地圖設計時可以參考一些地球上真是地方的照片或是圖片，但地平線是一個虛構的地點，目前月球上並沒有殖民地在那裡（笑），所以設計上有些困難度。

 

　　尤其月球上是低重力的，設計要考慮如何加上低重力元素，當人物在低重力情況下要怎麼動作，可動物件在被射擊的情況下，遇上低重力環境要怎麼反應，因為沒有實際的東西可以去參考，所以主要就要靠想像力了。

 

　　那地平線這張地圖主要是先根據《鬥陣特攻》動畫《召回（RECALL）》來發想，我們延續這個感覺，參照這個動畫場景，再進一步衍生設計其他地方，這是主要參考的依據。

 

 

GNN：《鬥陣特攻》中有許多可破壞的場景，在設計可破壞物品或場景設計時，有沒有比較印象深刻的效果，或是瘋狂的點子？

 

答：我們平常設計的可破壞物件比較偏向靜物，像是小的花瓶、燈等，那在設計地平線月球殖民地地圖時，我們加入了非靜態物件，例如機器人吸塵器。

 

　　那時候大家在想說，希望能將動態物件加以破壞外，可不可以再融入些有趣的點子，那大家就想到自動機器吸塵器有時候在使用時會遇到卡住的情況，大家就想到利用這點子放在地圖中，遇到機器人吸塵器不靈光時，玩家可以射擊、讓它真正壞掉。

 

GNN：《鬥陣特攻》會隨著時節推出應景的內容，像是新年時我們看到農曆春節的特色與造型等，藝術團隊是怎樣發想適合這些主題的造型或是道具的呢？有沒有設計過程中有發生有趣的事情的？

 

答：我們很希望在《鬥陣特攻》中做一些應景的地圖，而農曆春節是一個重要節日，但研發團隊不是每個人都有過春節的經驗。

 

　　所以那時候大家提到想要做農曆春節主題的內容時，我有找了堆參考資料，像是春聯、炮竹等農曆春節一般人會看到的東西，還有些應景的中文字。

 

　　不過，因為團隊不是每個人都認得中文，在設計農曆春節內容時，有的人甚至在遊戲中會把中文字左右弄反，我在那裡看到就趕快說，「這個字反了，要改過來～」。

 

　　另外，像是在農曆春節活動中有鞭炮，身為技術藝術家的我想說可以藉由鞭炮來破壞，像是射擊鞭炮會爆裂，甚至想到來個沖天炮的效果等。

 

 

GNN：您曾參與過眾多遊戲的研發，您覺得 Blizzard 能做出讓玩家稱讚的美術與動畫設計的秘訣在哪裡？是有特別的研發過程或是規定嗎？

 

答：其實 Blizzard 沒有什麼特別規定，但研發團隊不管做任何遊戲時都有個核心價值，因為這核心價值變成重要標的，也就是「趣味第一」，所以不管是哪個領域研發隊友，都會依據這個當作目標希望確保我們玩家有成功的遊戲經驗，加上我們講究「精益求精」，每個細節都很重要，還有全球性的思考方式，這些都是如何完成我們研發的遊戲的準則。

 

　　尤其公司鼓勵「擁抱真我」，研發團隊很多人都熱愛動漫、桌上遊戲或是宅物等，公司很鼓勵我們面對這些特色，轉化成正能量來研發出屬於我們的產品，像是玩桌遊、看動漫同時，可以想像更好的遊戲點子。

 

GNN：您從淡江大學資訊相關科系畢業後，去舊金山攻讀藝術，這兩個領域似乎不太一樣，當初是為什麼下這個決定，從資訊跨到藝術，這樣過程有沒有遇到什麼樣的挑戰與收穫，對以後投入遊戲產業又有何幫助？

 

答：我從小就很喜愛畫畫，不過在臺灣有些人會覺得小朋友愛畫畫、當興趣就好，不太鼓勵成為正式職業。

 

　　我在臺灣念了資訊管理系，我本身也很喜歡電腦相關的內容，在學習程式設計過程中覺得這就像玩遊戲，尤其很像是益智遊戲、要解決問題的感覺。自己因緣際會接觸很多動畫電影與電玩，我開始思索如果我能結合我喜愛的藝術與資訊一起，應該是很美好的事，這個念頭引發我想要來美國繼續念動畫藝術的想法，也是為什麼我從資訊轉到念動畫藝術的中間過程。在研習藝術時，由於我過去除了愛畫畫外，沒有實際上美術學習經驗，所以在美國剛開始唸書時要從非常基礎的藝術學習起，像是素描等，相較於身邊同學本來就有美術學習的基礎，我在一開始學習就相對比較慢一點，所以變得要更加努力學習。

 

　　這些求學過程對我來說有很大的幫助，畢業後我一開始找工作也是尋找藝術設計師職位，一開始也是擔任藝術設計師，那因為本身有程式背景，想說可以設計程式幫助我自己的藝術設計，我就開始製作給自己用的工具，後來我同事發現說這工具很好用，就問我可不可以幫他們設計工具來協助他們，因為有這樣兩種背景，奠定自己成為技術藝術家的基礎，覺得真的很有幫助。

 

GNN：您說您小時候喜歡畫畫，都是畫什麼樣的內容呢？

 

答：我很愛畫漫畫，上學時很喜歡做美術作業，平常自己一個人的時候，就是畫漫畫、看漫畫（笑）。我喜愛的漫畫像是《灌籃高手》、《尼羅河女兒》等。

 

GNN：不知道臺灣的經驗有沒有在你的設計工作中帶來幫助？

 

答：在臺灣唸資訊對我的幫助非常大，我比一般藝術設計多了資訊背景，我可以在介於藝術與技術橋樑扮演很好的角色，因為我瞭解技術、可以跟程式設計師溝通得很好，又有藝術背景，可以跟藝術設計師有很好溝通，對於雙方語言理解非常有幫助。

 

　　而且臺灣人很樂天知命，吃苦耐勞，這點也很有幫助。

 

　　在工作方面，還有像我剛有提到，製作農曆春節主題時過往的經驗也很有幫助，像是製作可以破壞的鞭炮等。

 

 

GNN：不少玩家夢寐以求加入 Blizzard 工作，不知道方不方便針對想投入遊戲產業或是 Blizzard 的玩家給予建議？

 

答：進入 Blizzard 工作一直是我的夢想，我自己很喜歡 Blizzard 的遊戲，尤其玩《魔獸世界》，我非常熱愛這款遊戲，所以加入 Blizzard 可以說是我職業上的最終目標。

 

　　如果要給建言的話，要成為成功的電玩設計者首先要對遊戲有很大熱忱與愛好，這是最基本的。

 

　　若是要進 Blizzard 這樣的大型遊戲公司，由於公司分工非常細，你必須要有很廣的知識與很專精的技術，也就是說在你負責的部分，你必須非常專精，對於其他領域則要有廣泛知識。因為這樣，在與研發團隊其他人合作時，比較好合作，那如果自己很專精負責的部分，就可以製造很好的成品。

 

GNN：很感謝您接受我們採訪。