財(cái)團(tuán)法人富邦藝術(shù)基金會，於 2 月 20 日時(shí)舉行富邦講堂，邀請日本知名機(jī)械設(shè)定師 大河原邦男來臺舉行講座。這次大河原邦男不僅於講座中分享了過往的創(chuàng)作經(jīng)歷，也與臺下讀者透漏了他所認(rèn)為身為「機(jī)械設(shè)定師」應(yīng)具有的條件。

 

　　1947 年出生的大河原邦男出生於東京都稲城市，自東京造型大學(xué)畢業(yè)後曾擔(dān)任織物設(shè)計(jì)師，隨後進(jìn)入了龍之子製作公司為他開啟了機(jī)械設(shè)定師這條路。大河原邦男在這次座談會將他 43年間身為機(jī)械設(shè)定師的心得分享給臺下聽眾，並且藉由他所設(shè)計(jì)以日文「職人」的「職」為概念的標(biāo)誌，表達(dá)他想永遠(yuǎn)、完美的作為一個(gè)機(jī)械設(shè)定師在這領(lǐng)域活躍。

 

 

　　在進(jìn)入主題前，大河原邦男分享了整個(gè)動畫製作的環(huán)節(jié)，以及機(jī)械設(shè)定師其中的職責(zé)。首先在最一開始企劃書階段時(shí)，首先要思考這部作品該吸引那些贊助商、作品該要構(gòu)築怎樣的世界觀進(jìn)行各式構(gòu)思，以文字的方式表達(dá)出來。

 

　　接下來經(jīng)由角色設(shè)計(jì)、機(jī)械設(shè)計(jì)、背景世界觀設(shè)計(jì)，這三種類的設(shè)計(jì)師構(gòu)築作品世界，並且在企劃書視覺化後，開始尋求贊助廠商。然後開始照當(dāng)初規(guī)畫的作品長度，開始為每話撰寫故事。由於一個(gè)禮拜會播放一話，動畫消耗的速度很快，因此在製作時(shí)同時(shí)會有多個(gè)小組製作進(jìn)行製作，並且交由一人來負(fù)責(zé)規(guī)劃統(tǒng)籌作品的構(gòu)成。而劇本的撰寫，則是有 3 至 5 人負(fù)責(zé)，在依照每話的劇本由演出家製作分鏡。分鏡完成後，接著要加入的就是動畫中的過場角色、過場機(jī)械、以及背景的設(shè)計(jì)，這邊又輪到了設(shè)計(jì)師出場。

 

 

　　值得一提的是，當(dāng)完成這些設(shè)計(jì)時(shí)，其實(shí)關(guān)於機(jī)械以及角色的顏色設(shè)定皆尚未決定，這時(shí)候就是交給專業(yè)的色彩設(shè)計(jì)師決定。為什麼在製作過程中色彩設(shè)計(jì)師是必要的？因?yàn)樵?70 年代時(shí)，上色的顏料價(jià)格十分昂貴，所以會想盡辦法將顏色盡可能的發(fā)揮利用，因此要由對於顏色較為敏銳的人來進(jìn)行這件事。此外，色彩設(shè)計(jì)師這職位，由於色彩的敏銳度女性較佳，因此多半也是由女生擔(dān)當(dāng)。

 

　　而在背景製作方面，會先由導(dǎo)演製作出美術(shù)版，再由美術(shù)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行製作。而他大多數(shù)時(shí)候是習(xí)慣利用廣告顏料製作，因?yàn)楸尘巴际窍钠罚虼耸褂脧V告顏料雖然要求技巧相對較高、但是成本卻可以有效降低，但由於現(xiàn)在作畫大多數(shù)已採用數(shù)位化繪製，因此親筆繪製的需求也大為降低。

 

　　背景製作完畢後，就是開始製作原畫，這部分大約會交給 7 至 15 人進(jìn)行。原畫完成後緊接著就是將原畫製作成動畫，將原畫與原畫間銜接，這邊多半會將給新人或者較無經(jīng)驗(yàn)的人員來製作。在動畫完成後，接下來就是數(shù)位上色、特效、合成以及配音等動作。特效及配音完成後，編輯就會負(fù)責(zé)將所有的影像、配音素材串聯(lián)，並且加上特效音讓作品完成。

 

　　整部作品完成後就是膠片交給播映商，雖然過去都是以膠捲為主的格式，所以大多都得親送。但是現(xiàn)在由於已經(jīng)到了數(shù)位化時(shí)代，因此可以透過網(wǎng)路用較為簡單的方式傳遞資料。

 

　　所以一部動畫作品製作起來，總共會需要兩百多名至五百多名不等的製作人員，可說是相當(dāng)龐大。所以當(dāng)觀眾看到一部動畫的完成，後面其實(shí)是付出許多人力參與其中

 

• 大河原邦男分享入行 43 年的機(jī)械設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)（照片提供：富邦藝術(shù)基金會）

　　在講解完動畫製作的過程後，大河原邦男也切入了關(guān)於他自身的職業(yè)。所謂的機(jī)械設(shè)定師，所需要負(fù)責(zé)的不僅僅只有機(jī)器人，而是作品中所有的機(jī)械物體、形體、配件等…都是由機(jī)械設(shè)定師負(fù)責(zé)。要如何將設(shè)計(jì)的物品正確的傳達(dá)給動畫師表現(xiàn)，也是機(jī)械設(shè)定師的工作。而過去並沒有設(shè)計(jì)師（デザイナー）這個(gè)稱呼，而是以設(shè)定師（設(shè)定マン）稱之，因此對於「設(shè)計(jì)」品味這層面的要求並沒有那麼強(qiáng)烈。

 

　　如前文所述，由於一部動畫參與製作的人非常多，因此機(jī)械設(shè)定師要正確明瞭、並且盡可能簡單的傳達(dá)給動畫師知道。在講解這部分差異時(shí)，大河原邦男也利用投影片的方式舉例，要如何將一個(gè)物體以簡單明瞭的方式呈現(xiàn)，並且在不同的設(shè)定、不同的世界觀下，做出不同的變化。

 

　　不同於像是汽車那種無個(gè)性，而且有多項(xiàng)限制（如商品設(shè)計(jì)、生產(chǎn)成本、生產(chǎn)效率、機(jī)能）的實(shí)業(yè)用設(shè)計(jì)。大河原邦男表示，機(jī)械設(shè)定的虛業(yè)用設(shè)計(jì)，在實(shí)際效能上可能是會被判斷為無用的設(shè)計(jì)，因?yàn)樗鼇K不是以實(shí)業(yè)設(shè)計(jì)為導(dǎo)向，可能只是一個(gè)玩具。因此他們在設(shè)計(jì)時(shí)，會在已知的機(jī)械原理和基礎(chǔ)上再去加以發(fā)揮創(chuàng)意，賦予角色更多的特色與個(gè)性。

 

　　大河原邦男表示，過去他進(jìn)入龍之子製作公司時(shí)，接到的第一份工作時(shí)為《科學(xué)小飛俠》以及劇中的 G1 至 G5 設(shè)計(jì)標(biāo)誌。沒想到成品居然一次就過關(guān)，也讓他對於這類的製作公司提起了興趣。

 

　　在動畫化過程中，機(jī)械的線條應(yīng)該要盡量簡單明瞭，但當(dāng)時(shí)他的作品線條十分複雜，因此他也逗趣的表示，當(dāng)時(shí)動畫師在製作時(shí)應(yīng)該感到相當(dāng)痛苦。因?yàn)樗皇窍矚g動畫進(jìn)入這產(chǎn)業(yè)，但是卻不懂動畫製作其中的種種訣竅，因此也讓當(dāng)時(shí)還是外行人的他，命令動畫師要原封不動的將設(shè)計(jì)的機(jī)體動起來，但也因此讓過去的「設(shè)定師」走向「設(shè)計(jì)師」這一階段。

 

 

　　介紹《機(jī)動戰(zhàn)士鋼彈》時(shí)，大河原邦男表示這部作品是導(dǎo)演 富野由悠季繼《無敵超人桑波特 3》以及《無敵鋼人泰坦 3》後接著製作的作品，可說是真正融入了關(guān)於科學(xué)技術(shù)層面的機(jī)器人作品。在設(shè)計(jì)時(shí)，最早是由富野由悠季提出關(guān)於 MS 概念的構(gòu)想，再由他以「宇宙服」為概念設(shè)計(jì)。當(dāng)初稿提出時(shí)，卻被表示這外觀無法成為主角，因此再度提出了帶點(diǎn)和式武士風(fēng)格的設(shè)定，也就是鋼彈最一開始的初始設(shè)定。

 

　　然而當(dāng)初在初稿設(shè)定時(shí) RX-78-2 是有嘴唇的，但是角色設(shè)計(jì)暨作畫導(dǎo)演的 安彥良和卻吐槽他說 18 公尺高的機(jī)器人卻還有嘴唇實(shí)在有點(diǎn)噁心，所以他們就幫鋼彈加上口罩了。

 

　　當(dāng)時(shí) Sunrise 的作品，只要是由安彥良和擔(dān)任作畫監(jiān)督的部分，就是由安彥良和負(fù)責(zé)為設(shè)定稿結(jié)案。因此大河原邦男表示他的工作到設(shè)定稿後就告一段落，雖然當(dāng)時(shí)有信心能把鋼彈畫的更好，不過因?yàn)榘矎┝己鸵呀?jīng)將它完成了，因此鋼彈的設(shè)定就到此結(jié)束。

 

 

　　前案以宇宙服造型設(shè)計(jì)的初稿，雖然無法成為主角，但是卻可以做為「陪襯」在主角旁邊的機(jī)體。此外，過去原創(chuàng)的《無敵超人桑波特 3》以及《無敵鋼人泰坦 3》都有著 Sunrise 的 Sun（3）要素在內(nèi)，但是第三部的《機(jī)動戰(zhàn)士鋼彈》目前只設(shè)計(jì)出了兩隻機(jī)體，所以最後一隻機(jī)體他就「適當(dāng)」的把前面的設(shè)計(jì)合而為一，鋼加農(nóng)與吉姆因此而生，聯(lián)邦軍的機(jī)體就這樣設(shè)計(jì)完成。

 

　　而白色基地過去在《無敵鋼人泰坦 3》時(shí)就已經(jīng)創(chuàng)造出來了，只是沒有在劇中使用，加上當(dāng)時(shí)的 Sunrise 還是一間小公司，因此同一批製作人員往往會繼續(xù)沿用到下一部動畫，因此在上一部中沒有使用的素材到下一部在使用在當(dāng)時(shí)也是被許可的。

 

　　在《機(jī)動戰(zhàn)士鋼彈》的機(jī)械設(shè)計(jì)上，由於得由他一人擔(dān)綱，所以在當(dāng)時(shí)可說是十分忙碌。但縱使如此他還是想設(shè)計(jì)一個(gè)很酷的反派，因此還是以鋼彈為原型，花了一個(gè)禮拜時(shí)間將量產(chǎn)型薩克定稿。

 

　　量產(chǎn)型薩克完成後，夏亞專用的薩克該怎麼辦才好？當(dāng)時(shí)導(dǎo)演富野由悠季表示，那就在頭上加根角，顏色用赤紅色不就好了？因此夏亞專用薩克就誕生了…

 

 

　　在講完《機(jī)動戰(zhàn)士鋼彈》的設(shè)計(jì)過程後，大河原邦男談到了《裝甲騎兵》這部作品。他表示這部作品可以說是意外的產(chǎn)物，在這部作品之前，其實(shí)還有一部《太陽之牙》，當(dāng)初在為《太陽之牙》設(shè)計(jì)機(jī)體時(shí)，因?yàn)樵O(shè)計(jì)的太大隻，造成他在作品呈現(xiàn)的比例會失衡，因此動畫師就自行將機(jī)體的比例變更了。為此大河原邦男記取教訓(xùn)，在《裝甲騎兵》中的眼鏡鬥犬（SCOPEDOG）就是因此而生的機(jī)體。但是當(dāng)他們將眼鏡鬥犬拿給贊助商看時(shí)，卻得到了那顆頭長得跟章魚沒兩樣的負(fù)面評價(jià)。

 

　　談到《機(jī)動戰(zhàn)士鋼彈 SEED》時(shí)，他表示這部作品的機(jī)體設(shè)計(jì)其實(shí)也是來自導(dǎo)演的要求。因此他為了滿足導(dǎo)演要求也是提出了很多設(shè)計(jì)，在一來一往之間逐步將機(jī)體完成。其中在設(shè)計(jì)巴庫時(shí)，大河原邦男的初稿中是沒有腿的，但是在導(dǎo)演的要求下，巴庫才變成了四足兵器。大河原邦男在這邊也笑說導(dǎo)演明明只是他的後輩，但不聽導(dǎo)演的話又不會輕易的善罷甘休，所以基本上只能依照他的指示進(jìn)行修改，實(shí)在是有點(diǎn)麻煩。

 

 

　　在設(shè)計(jì)《鋼彈創(chuàng)鬥者》這部作品的機(jī)體時(shí)，主角的「製作攻擊鋼彈」當(dāng)時(shí)是以《機(jī)動戰(zhàn)士鋼彈 SEED》的攻擊鋼彈為基礎(chǔ)改裝。製作時(shí)他們認(rèn)為因?yàn)椤镐撈绽梗耘c其重新設(shè)計(jì)機(jī)體，不如在原有機(jī)體上加以改裝。也因?yàn)椤?a class="acglink" target="_blank">鋼彈創(chuàng)鬥者》的銷量不錯(cuò)，因此後續(xù)誕生了《鋼彈創(chuàng)鬥者 TRY》這部續(xù)作，但是在「TRY」中主角的製作燃燒鋼彈則是以全新機(jī)體的方式製作。至於在最終話登場的「神木燃燒鋼彈」，則是在開播的兩三週大河原邦男才接到聯(lián)絡(luò)設(shè)計(jì)委託，最後出來的就是在電視上如大家所見以柔道服等概念、輔以和風(fēng)加上「神」字家紋的樣子。

 

　　而劇中的 TRYON 3 鋼彈，則是萬代看到設(shè)計(jì)稿後，提出了是否能分解的提案。但是他也笑說，因?yàn)樗麄兿Ｍ?TRYON 3 是以「陸海空」的概念分解，所以最後三體分離分別是魟魚、獅子與猛禽。但是頂端以「魟魚」為概念的部分、以及腳部以「空」為概念的部分，怎麼看都有些勉強(qiáng)（笑）。

 

　　在講座接近尾聲，大河原邦男展示了一些由他自己設(shè)計(jì)的手工裝飾品、或者是裝飾擺設(shè)。其中有不少樣是結(jié)合鋼彈為印象的文具或者是裝飾品，但是基於版權(quán)的因素，所以要實(shí)際量產(chǎn)還是有一定難度，不過在介紹自己製作的文具時(shí)，大河原邦男也笑著表示，其實(shí)有些文具看起來很帥，但是實(shí)際上非常難以使用。

 

　　除了機(jī)械設(shè)計(jì)與自己實(shí)作的文具和裝飾品外，過去也曾幫動畫大獎設(shè)計(jì)過獎盃、以及賽車設(shè)計(jì)塗裝。而電動車「EX MACHINA」也是由他所設(shè)計(jì)，但是談到這臺電動車時(shí)，大河原邦男談到這臺車一開始的設(shè)計(jì)其實(shí)很正常，但是委託公司的社長希望將他設(shè)計(jì)的像是機(jī)器人，因此最後就成為了設(shè)定稿中的樣式。

 

 

　　會後的問答時(shí)間，有聽眾請他分析機(jī)械設(shè)定的世代差異，大河原邦男表示，由於過去機(jī)械設(shè)定是以手繪為主，因此得顧及到動畫師，所以無法做出太複雜的設(shè)計(jì)與表現(xiàn)。而現(xiàn)代大多都是以 3D 及數(shù)位化為主，多複雜的設(shè)計(jì)也可以呈現(xiàn)出來。而過去的機(jī)體，都是先設(shè)計(jì)出來最基礎(chǔ)的造型後，在慢慢將東西追加上去依序發(fā)展，現(xiàn)在的機(jī)體則是一次將所有東西全掛上去。

 

　　所以某種意義上而言，現(xiàn)在的機(jī)械設(shè)定師比較不需要竭盡心思思考如何讓機(jī)器人變得更有趣，但是另一方面來說，型態(tài)也會變得過於複雜，難以掌握機(jī)體的主軸。因此他認(rèn)為最理想的狀況是，設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)該要盡量減少線條、創(chuàng)造最有魅力的外型發(fā)揮其最大限度的效果，讓動畫師利於作業(yè)。

 

　　因?yàn)閯赢嫀熓且詧鼍暗摹窩ut」數(shù)來計(jì)薪，所以很辛苦，因此機(jī)械設(shè)定師在設(shè)計(jì)時(shí)不該自私的完全照自己想法去跑，要互相體諒尊重。而年輕一代的設(shè)計(jì)師，有些則是會有一種「不在機(jī)體上掛上一堆東西會感到?jīng)]有安全感」的問題，遺忘了動畫的魅力是要如何讓機(jī)體「動作」呈現(xiàn)在觀眾面前。雖然他表示，這已經(jīng)不是他該去擔(dān)心的事了，但是多少還是會感到憂心。

 

• （照片提供：富邦藝術(shù)基金會）

　　在問到大河原邦男比較喜歡設(shè)計(jì)英雄、還是反派角色時(shí)。他則是表示，因?yàn)橛⑿鄣迷O(shè)計(jì)成人人都喜歡的形象，加上往往都會成為玩具，因此得嚴(yán)肅且謹(jǐn)慎的設(shè)計(jì)，讓他獲得大家的喜好，所以也無法按照自己喜好去設(shè)計(jì)，得聽取很多人的意見，有些綁手綁腳。所以與其設(shè)計(jì)主角，他更喜歡設(shè)計(jì)帥氣的反派。另一方面來說，如果一部作品中創(chuàng)造出有魅力的反派角色，也可以說這作品已成功了大半。

 

　　也有聽眾問到老師是否有在協(xié)助設(shè)計(jì)工業(yè)機(jī)器人時(shí)，他則是表示，由於他那世代尚未有相關(guān)產(chǎn)業(yè)，這與他的專業(yè)也截然不同，因?yàn)闄C(jī)械設(shè)定師是以虛構(gòu)世界為構(gòu)想。因此他認(rèn)為，他們的工作是讓人們看他們所設(shè)計(jì)的機(jī)械，埋下喜愛機(jī)械人的種子，長大後實(shí)際去參與設(shè)計(jì)機(jī)械人。

 

當(dāng)日現(xiàn)場聽眾（照片提供：富邦藝術(shù)基金會）

　　在座談會後，大河原邦男接受了 GNN 的專訪，分享其對設(shè)計(jì)以及未來趨勢的看法，並且針對美日系作品的差異提出了屬於他的觀點(diǎn)。

 

　　關(guān)於再設(shè)計(jì)時(shí)靈感是從何而來，大河原邦男表示靈感都是藉由日常的事務(wù)進(jìn)行累積，盡量去接觸各式事物，將資料累積在資料庫中之後，日後再將各式的資料重整組裝。

 

　　也因?yàn)檫@樣，當(dāng)我們問到老師過往設(shè)計(jì)的機(jī)體，比較傾向設(shè)計(jì)擬真系，還是傾向虛擬的超級系時(shí)。大河原邦男說，在設(shè)計(jì)機(jī)體時(shí)，多半都是拿現(xiàn)實(shí)已經(jīng)有的機(jī)械去做延伸構(gòu)想，所以他認(rèn)為他是比較偏好擬真系的。另一方面來說，如果設(shè)計(jì)出一個(gè)過去從沒出現(xiàn)過、超寫實(shí)形體的或設(shè)計(jì)在人們面前時(shí)，往往人們會較為難以去認(rèn)知辨識。

 

　　由於大河原邦男過去設(shè)計(jì)過不少具有合體架構(gòu)的機(jī)器人，因此我們請教老師在設(shè)計(jì)合體機(jī)器人中最容易碰到的問題，以及需要注意的重點(diǎn)時(shí)，大河原邦男認(rèn)為，通常在設(shè)計(jì)時(shí)因?yàn)闀殡S著商品化，因此設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)上不可以隨口說了算，在每個(gè)細(xì)節(jié)都是要可以實(shí)際商品化的，一方面是因?yàn)楹象w與變形是刺激銷售的一個(gè)重要關(guān)鍵，因此思考該如何變形合體、以較低的成本達(dá)成合體的效果，並且符合廠商的要求是很重要的一點(diǎn)。

 

 

　　當(dāng)我們問到外骨骼裝甲（動力裝甲）與人形機(jī)器人，雖然兩者都是以兩足站立為基礎(chǔ)，但兩者最大的設(shè)計(jì)差異時(shí)。大河原邦男表示，外骨骼裝甲（動力裝甲）由於是人在穿著，因此必須要有很精密的感應(yīng)器去偵測穿著時(shí)的各項(xiàng)數(shù)據(jù)，否則將會給穿著者帶來傷害。筑波大學(xué) 山海嘉之教授的 Cybernics 所研發(fā)的「Robot Suit Hybrid Assistive Limb（ロボットスーツHAL）」就是在裝甲各處裝上各式感應(yīng)器，偵測各項(xiàng)人體資訊。就現(xiàn)在的技術(shù)來說，外骨骼裝甲（動力裝甲）目前在輔助人體上還是最為實(shí)際的效果。

 

　　當(dāng)談到關(guān)於近年歐美機(jī)械人影視作品的看法時(shí)，老師則是認(rèn)為，美國設(shè)計(jì)機(jī)器人是以人工智能（AI）為導(dǎo)向設(shè)計(jì)，但是日系的機(jī)器人則是以人直接上去操控為主，因?yàn)槿毡镜男『男【褪窃谕孢@類型的玩具長大，因此導(dǎo)向多少有些不同。但是近年來因?yàn)橛性S多好萊塢導(dǎo)演，因?yàn)樾r(shí)候受到日本機(jī)器人動畫的啟發(fā)，因此拍攝機(jī)器人電影也受到日本風(fēng)格的影響，讓他覺得這就像是一種迴圈的概念，藉由日本製作的機(jī)器人動畫，間接也對好萊塢相關(guān)題材的作品產(chǎn)生了共鳴效果。

 

　　至於老師近期是否有欣賞的機(jī)械設(shè)計(jì)、或者是作品，大河原邦男說，因?yàn)樽约阂恢倍及涯贻p一輩當(dāng)成是自己的對手，因此比較不會有這種想法。他認(rèn)為作為機(jī)械設(shè)定師，應(yīng)該永遠(yuǎn)都會站在第一線工作，因此就算到了這年紀(jì)，他依舊是把年輕人當(dāng)作是自己的競爭對象。而現(xiàn)在想要設(shè)計(jì)像是《正義雙俠》那種風(fēng)格的年輕人也越來越少了，因此他有機(jī)會能嘗試這類風(fēng)格，某方面可以說是十分幸運(yùn)。不過概觀而論，現(xiàn)在年輕一輩的機(jī)械設(shè)定師中，的確是有不少優(yōu)秀的人才。

 

 

　　我們問到大河原邦男，如果有機(jī)會搭乘自己設(shè)計(jì)的機(jī)體會選擇哪一臺機(jī)體時(shí)，他則是表示，基本上因?yàn)樗O(shè)計(jì)的機(jī)體多半?yún)⑴c了戰(zhàn)爭，因此如果可以的話真是希望永遠(yuǎn)都不要有機(jī)會能搭乘。

 

　　提到關(guān)於未來的設(shè)計(jì)趨勢時(shí)，老師則是認(rèn)為，他踏入機(jī)械設(shè)計(jì)領(lǐng)域 40 餘年，在當(dāng)時(shí)是個(gè)連行動電話都沒有的時(shí)代，但是現(xiàn)今不要說是行動電話，已經(jīng)發(fā)展成智慧型手機(jī)了，進(jìn)化十分迅速，因此未來的趨勢可說是難以預(yù)測。另外由於現(xiàn)今 Internet of Things（IOT）以及 Network 的發(fā)展皆十分發(fā)達(dá)，許多機(jī)械也可以藉由網(wǎng)路操控，因此未來說不定藉由機(jī)器人間的鬥爭，在經(jīng)由數(shù)位網(wǎng)路這階段時(shí)，戰(zhàn)爭就已經(jīng)結(jié)束了，沒有人類的介入空間。而提到戰(zhàn)爭這件事時(shí)，他也表示，在出生前兩年前，日本與美國還在進(jìn)行戰(zhàn)爭，人與人進(jìn)行鬥爭、國與國之間的戰(zhàn)爭這件事，除了少數(shù)狀況外 ，未來也很有可能在一瞬間就結(jié)束了。

 

　　另外舉例來說，現(xiàn)在每個(gè)人可以透過手機(jī)，輕鬆的存取自己放在伺服器端的資料，但這是 20 年前想都想不到的事情。加上如果忽然有天才出世，發(fā)明爆發(fā)性的科技產(chǎn)物，那對於未來的發(fā)展更是難以預(yù)測。

 

 

　　關(guān)於最近是否有特別想要嘗試的創(chuàng)作這點(diǎn)，他則是表示目前沒有特別想嘗試的類型。但是目前因?yàn)榕c雜誌合作連載的關(guān)係，每個(gè)月會製作一些飾品配件，也因?yàn)槿绱思已e關(guān)於製作這類飾品配件的工具也越來越多，所以如果真要說的話，應(yīng)該會是以配件裝飾為主吧。

 

　　不過像是與雜誌合作的這部分，畢竟不是自己的本業(yè)，只是因?yàn)橛羞B載的關(guān)係所以就算再忙還是得做，加上製作這些小東西本身也算是他的興趣，所以有時(shí)候做到興頭上，反而會讓自己不想回頭去做關(guān)於機(jī)械設(shè)定這邊的工作，有種掐住自己脖子的感覺（笑）。

 

　　在採訪過程中我們也向他詢問，未來是否有機(jī)會推出一部屬於自己的原創(chuàng)作品。大河原邦男則說，他喜歡機(jī)械設(shè)計(jì)，但不會因?yàn)橄矚g機(jī)械設(shè)計(jì)而去製作動畫。像是 河森正治以及 出渕裕這兩位機(jī)械設(shè)計(jì)就是以動畫導(dǎo)演為志向，而他與 石垣純哉則是純粹的機(jī)械設(shè)定師，因此多少有差別。

 

　　訪談最後，我們請大河原邦男給予想要踏入機(jī)械設(shè)定師這行業(yè)的未來新進(jìn)們一些建議時(shí)，他認(rèn)為在踏入美術(shù)這領(lǐng)域時(shí)，往往老師都會要求學(xué)生打好基礎(chǔ)，這是很重要的一件事。將你所看到的形體，透過技巧在紙上重現(xiàn)，或者進(jìn)一部以 3D 的形式重現(xiàn)是很重要的一點(diǎn)。因?yàn)楫?dāng)這基礎(chǔ)打穩(wěn)後，你就可以試著去將腦中構(gòu)思的形體，用紙筆實(shí)際呈現(xiàn)出來。

 

 

　　談到機(jī)械設(shè)計(jì)最容易忽視的細(xì)節(jié)時(shí)，老師表示，就如同講座時(shí)所提，對於動畫師的「體貼」是十分重要的一個(gè)點(diǎn)，也是機(jī)械設(shè)計(jì)時(shí)容易被忽視的一點(diǎn)。尤其是新人設(shè)計(jì)師，因?yàn)橛行容^急著想要成名，所以往往忽略了這件事。都是在知名度提高，比較累積一定經(jīng)驗(yàn)後才會明白動畫師的辛苦。

 

　　而動畫製作可以說是終極的製作作業(yè)，比起設(shè)計(jì)好壞，工作的時(shí)間更為優(yōu)先，如果以河川做為比喻，機(jī)械設(shè)計(jì)就是身處上游的人。而他認(rèn)為機(jī)械設(shè)計(jì)的最大目的，就是讓人們能看見他的作品，讓作品在觀眾的腦海留下印象。